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狄奥尼修斯在具体现实的世界之上发现了一种更高级的实在，它是真、善、美的原因，可称为“太一、至善、至美”，它是世上一切美与善的原因，万物自此而生，依此而在，也必回归于此。他的门徒把它改写为：美属于上帝，美存在于上帝之中，并回归于上帝。
其次是“美的”事物。宇宙世界大形态上表彰神圣之美，它是上帝的“神圣显现”，“诸天述说上帝的荣耀，穹苍传扬它的手段”。显现的方式是普洛相式的“流溢”，作为至善的上帝，流溢其美的光光辉，照耀世间一切的存在，自然世界虽然是不美的，但上帝可以通过光的幅射和传播使世界分有美。“美”只是一，但“美的”东西很多，任何事物都在自身中反射出完善的、绝对的美。通过光，美将万物召唤向自身，并将一切事物都聚焦在自身之中，即使最微不足道的物质也可以具有适合于神圣事物的形式，因为它本来就是从至善获得其存在的。“它们在至深的幽暗之中，把淹没一切的光撒谝在最清楚者之上。它们在完全感觉不到或看不见的事物中，用超越一切美的宝藏，充满我们无视力的心灵。”
再次是人对美的体识。上帝不是知识和语言的对象，我们不可能直接认识它，只能用一种否定的方式通过可见的认识不可见的，通过反射和印象达到绝对性的美。《神秘的神学》中举例说，我们应当像打算雕刻一具塑像的雕塑家，他们移去一切障碍以获得对隐藏的形象的纯粹观照，他们仅仅通过这种清除行动便展现了隐秘的美。《教阶体系》中更具体地发挥说，在可感物的领域中，艺术家总是牢记原型，决不让自己的注意力被任何其他客体分散或移开，他仅仅渴求那些真正的美，而不要空洞的外表。这样他不管画什么东西（事物），他都实际上又造出了另一种东西（原型），以至于我们可以拿一种东西（事物）代表另一样东西（原型），虽然它们在本质上是完全不同的。
否定的过程就是上升的过程，狄奥尼修斯说我的论证是从在下者向超越者上升，它攀登得越高，语言便越力不从心；当它登顶之后，将会完全沉默，因为它将最终与那不可描绘者合为一体。在世界中寻找上帝的踪迹只能以象征、类比的方式间接地体会，这种神秘的体验与美感体验是相通的，神秘神学乃是审美神学。
狄奥尼修斯把美定义为善与光，其绝对性、超验性成为中世纪美的观念的基本特征。美被理解为绝对、超验的存在，它不再是经验的、感受的对象，而更多是形而上学的概念，导致对感性美的蔑视和否定；与此同时，光照又使感性事物获得一种象征的意义，美的事物被理解为超感性存在的感性显现。美的超验性和艺术的象征性从此牢固地确立起来。
狄奥尼修斯的著作传入西方后，649年被教皇马丁一世钦定为正统神学著作，这一套学说是如此切合基督教精神，以至于差不多所有中世纪主要的美学思想都以对它的注释、解释为起点。
2005…7…8 9：47：00
buteramj2
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第 17 楼
三 偶像崇拜之争
五彩缤纷而又肃穆沉静的“拜占庭艺术”是从何而来的问题，一直为艺术史家们争论不休。无论如何，艺术，尤其是屹立至今的圣索菲亚大教堂是可以与查士丁尼法律齐名的拜占庭文明的最高成就。鲜艳的色泽被用来显现上帝与信徒，拜占庭艺术的题材是狭隘的，除了人的形象可见的一切都不受重视。而就是人像，神学家的要求也是“好的画家只画灵魂而不画肉体”。绘画是手段而非目的，它的真正对象是不可见的神，它是如此出色地表现了宗教意识，当时有人说，如果一个异教徒向我们走来，要求看看我们的信仰，我们就领他进教堂，让他坐在圣像面前。确实，从金光灿灿的墙壁上俯视我们的圣像，仿佛是神圣教义的无可变更的完美象征。
但就是这种表现永恒主题的艺术，在完全排斥感性的基督教看来，也还有可以非议之处，这就是反对偶像崇拜运动。本来，《圣经》对不同的艺术有不同的态度。摩西禁止对上帝进行描绘，甚至禁止表现任何生物，在《旧约》首五卷中，一切形象化的描绘都被严禁。制定戒律和目的是防止盲目的偶像崇拜，但音乐却是宗教礼拜活动的组成要素，它不仅用来赞美上帝，还被认为包含有真理内容。
拉丁教父德尔图良是反对的，他的理由是真实的创造者不爱虚假，对他来说，所有虚构的东西都是虚假的，不应当有存在的权利。6世纪格雷果里大帝时代，马赛的主教下令撤除和销毁教区内的所有圣像。这一激烈行动的后果，使得格雷果里明令申明，偶像崇拜百一回事，从图像中了解应该崇拜什么是另一回事。对于目不识丁的人，图画所起的作用如同书籍之于有文化的人一样，因此圣像不应该销毁。这一温和的方针也为查理曼大帝所采用，并成为西教会的法规则。所以真正破坏偶像的运动发生在拜占庭帝国即东教会中。
早期希腊教父对偶像崇拜就有赞成与反对之分。大巴兹尔是赞成的，肖像是摹仿的艺术，对肖像的崇拜可以转变为对原型的崇拜，耶稣基督就实有其人，人们崇拜他的肖像，就会转而崇拜他这个人。阿塔那修斯早期反对后期赞同。《反形论》中提出的反对理由是，人在膜拜石头和木片时，实际上是在膜拜雕塑家的艺术而不是膜拜神。因为在雕像的石头和木片搁置未用时，他们根本不把这些材料当回事，甚至随意践踏。然而一旦艺术家赋予其以比例，将材料这些加工成男人或女人的模样时，他们就会花钱把那些神称为神的作品买下来，像崇拜神一样地崇拜这些偶像形式。但在后来的《形象之弊》中，他的态度改变了，与巴兹尔相似，他以国王及其肖像为例说明赞成的理由。肖像摹仿国王的相貌和体形，它们之间并无不同，所以一个观看肖像的人看见其中的国王，就会认出这个国王是真的，所以崇拜肖像其实崇拜肖像里面的国王。狄奥尼修斯也认为上帝本身是不可理解不能言说的，但可以通过律法等级中的可感事物、教会等级中的可感又可知的事物、天同等级中的可知事物的象征意义领悟上帝。人在达到与上帝沟通的神秘境界之前，必须经过由下到上的等级的象征意义的熏陶，象征意义是达到神秘境界的梯子。
但这些观点并无具体所指，公元5世纪前后偶像崇拜没有遇到障碍，没有必要为圣像的象征作用辩护。
公元726年，利奥三世颁布第一个禁止偶像崇拜的法令，各种类型的宗教艺术在东正教中都遭到禁止，并导致对现存艺术品的大规模毁坏，数以千计的教士逃向西方。754年的君士坦丁堡的宗教会议认为，具有光荣人性的基督，虽然不是无形体的，却崇高到超越于感官性自然的一切局限和缺点，所以他是太崇高了，决不能通过人类的艺术，比照任何别的人体，以一种尘世的材料绘为图像。
半个世纪后，世俗政权转向亲偶像崇拜；9世纪初，第二次反偶像崇拜更狂热地发生。但842年以后，亲偶像崇拜终于获得胜利。东教会也采取了一种与格雷果里、查理曼相近的规定。一个多世纪的偶像崇拜之争，本质是教义之争，却决定着艺术的命运。
反偶像崇拜者希望改造宗教仪式，破除盲目崇拜和亵渎神明的行为。其理由一是不可能，神是无法用形象来表现的，任何画像都无法揭示神的本质；二是不应当，形象化意味着混淆神俗，崇拜偶像不合情理。这一观点可以作两种解释，宽和一些的是反对偶像崇拜；偏激一些是禁止一切偶像，并动员人们破坏一切偶像。从神学理论上看，反对派的论点更符合原教旨，但正因为他们过分理智，过分注重宗教的纯粹性，所以他们不可能获得更多的支持。这一观点可以理解为柏拉图思想的延伸：精神性的东西是不能用感性的形式加以再现的。
支持偶像崇拜的观点符合常识，对于大多数普通信徒来说，不仅通过言词，而且还通过可见的圣像来领悟圣灵，一方面他们不可能具有神学家们的理论信念，另一方面，他们也需要一个具体的神像供其膜拜。如果说反对派过分强调神圣与世俗的二重性，那么支持论者则突出两个世界的沟通与联系。耶稣圣像就是以他的人的形象而不是以他的神的本质予以描绘的，与上帝的纯理性统一是不可能的，人的肉体存在使人不能不依赖肉体而达到圣灵。再抽象的真理也只有通过知觉形式才能获得。既然上帝在可见的事物中显现自己，那么可见的事物就不纯粹是物质性，它体现了精神的意义。
但支持偶像崇拜的代表、大马士革的约翰（Johannes Damascenus，约675─约749）的观点有更深一层的意义。约翰的名言是，没有一个人的天性里不包含着上帝存在的知识。但这并不是说每个人都有关于上帝存在的实际知识，那些天性未被发挥或被败坏的人就是不承认上帝存在的愚人，因此“上帝存在”是需要证明的知识。我们所知的是感觉到的变动的东西，通过变化而产生的东西是被造的，所以我们知道的东西是被造的，由此推知它们的创造者存在。“存在”的本意是“是”，肯定上帝的存在应验了上帝所说的“我是我所是”这句话，但并没有回答上帝究竟是什么，所以人们只能用否定性概念如“非生”、“不动”、“不朽”、“无形”、“无限”、“不可知”等等来回答，它们都不是对本质属性的肯定性陈述。约翰一方面否定人类可以通过语言、概念来认识上帝的本质，另一方面又肯定感觉直观可以体察上帝。在他看来，感觉直观比思维概念更高的认识阶段。视觉对象就是“无字的书”，人类只能通过偶像在精神与上帝融合。在宗教的意义，上帝只能通过偶像而被认识，舍此别无它途；引申到美学上，他区分了感性直观与概念思维，并认为前者比后者更能认识对象本质性的东西，因此宗教体验与审美经验而不是概念思维更为接近。在后来的美学史上，类似的观点经常出现。
支持偶像崇拜的理由，其实是由普洛丁、狄奥尼修奠定的。高级存在流溢出低级存在，低级存在是高级存在的映像，这就意味着，基督的画像就是他的流溢物，画家所画的并非他想象中的上帝，而就是上帝本身。画像是原型的真正模样，它分有原型，有超自然的力量。从此还可以引申出画像与事物的关系：世界是上帝创造的，所以它也是上帝的映像，描绘神的画家完全可以借助存在物的形状。上帝就在他的画像之中，人们看画像就是看原型。他们的巧妙言辞是：我主慈悲，既然能借基督的凡胎肉身出现于凡从之前，那么，他为什么不愿降临于我们能够目睹的圣像之中呢？我们不像异教徒那样膜拜偶像本身，而是通过圣像对上帝和圣徒表示我们的一片敬畏之心的。这就是说，绘画不是自然的简单摹仿，它所描绘的是超验的原型；但绘画又离不开现实的自然，因为自然是原型的流溢，除却自然，我们不可能把握超自然的存在，唯灵主义与自然主义可以统一起来，感性形式可以表现超感性的内容和意蕴。
偶象崇拜论争的双方对神圣和世俗两个世界的存在都不怀疑，差异在于两个世界的关系。支持偶�