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朱丽叶。吉采尔获是意大利歌唱家；比贝多芬小14岁。他们初次相识是1800年在布鲁斯维克家里。两人热烈地相爱了。贝多芬灵感勃发；在1801年写成了著名的《月光》钢琴奏鸣曲；献给朱丽叶。很可能贝多芬向她求婚了；而朱丽叶也准备接受他的请求；但遭到了她父亲的反对。终于；1803年朱丽叶嫁给了加伦堡伯爵。但朱丽叶似乎对贝多芬仍感眷恋。在和加伦堡订婚后；有一天她对表姐特蕾莎说：〃我想离开加伦堡；如果我不必降低自己的身份；那么我要嫁给那难看但高贵的贝多芬〃。而贝多芬对她仍有某种爱情和兴趣；他说：〃我曾得到她真挚的爱；此事绝不能和她跟她丈夫之间的感情相提并论。〃18年后；贝多芬还激动地说：〃我从她那里得悉；她的丈夫非常穷困；为了救济他；就去请求一位富商；送给她500弗洛林〃。基于这些表述；有人认为；把贝多芬信中所云〃不朽的爱人〃视作朱丽叶；似乎并无不妥。
朱丽叶给贝多芬内心留下的伤痕和空缺不久就由她的两位表姐约瑟芬和特蕾莎填补了。这俩姐妹出身于匈牙利贵族家庭；贝多芬与她们来往相当密切。特蕾莎终身未嫁；约瑟芬则结过婚。
1804年约瑟芬在她第一个丈夫约瑟夫。戴姆伯爵死后；就和贝多芬产生了浓厚的爱情。这年冬天；贝多芬每隔一天就去拜访约瑟芬。他们的感情到第二年春天后达到了高峰；但遭到布鲁斯维克家的反对。没有多久；爱情泯灭了。1808年约瑟芬与史特克伯爵相识；不久就结了婚。但实际上约瑟芬仍然很依恋贝多芬。她曾对姐姐特蕾莎悲伤地说；出身高贵的人要按自己的愿望选择意中人是多么不容易。贝多芬学学者卡茨纳森还推测；1813年出生的约瑟芬幼女米莎娃可能是约瑟芬同贝多芬的女儿。可见；把约瑟芬作为〃不朽的爱人〃似乎也有一定的道理。
还有人认为；把特蕾莎作为〃不朽的爱人〃可能性更大。贝多芬的这三封信是和特蕾莎的肖像藏在一起的；足见特蕾莎在贝多芬心目中的地位。贝多芬比她大5岁。两人虽早已相识；但相互亲近；双双坠入情网要到1809年以后了。他们的感情十分合拍。特蕾莎多才多艺。她把自己的肖像画赠给贝多芬；并在上面题了辞：〃致罕见的天才；伟大的艺术家；上帝的宠儿。T。B。〃
贝多芬则把他的《升F大调奏鸣曲》献给特蕾莎。双方的感情建立在相互理解的基础上。特蕾莎特别喜欢而且多次引用贝多芬的一句格言：〃助人为乐和行善是人的高贵品质。〃她还这样写道：〃从哥德……赫尔德和贝多芬……
这些美好的心灵和他们的作品中；发现了人的崇高和神圣；这是件何等幸福
的事啊！〃两人似乎始终都没有把对方淡忘。贝多芬晚年时；有位朋友无意中见到他捧着特蕾莎送给他的肖像哭泣；并自言自语道：〃你这样美；这样伟大；和天使一样！〃最后；他把这幅肖像和他的三封情书一起放在了那个秘密的抽屉里。因此；特蕾莎很有可能是那位〃不朽的爱人〃。
上述几种说法很早就出现了。而近年；贝多芬学的研究者梅纳德。所罗门又另辟蹊径。认为这三封信是贝多芬在1812年写给安东尼。布伦塔奈的。
收信地址是在卡尔斯贝得；信中曾有这样一句话：〃每星期一、星期四邮车从这里开往K地〃。这里〃K〃就是指卡尔斯贝得。这位安东尼。布伦塔奈比贝多芬小10岁；在她18岁时就嫁给了法兰克福商人弗兰茨。布伦塔奈。布伦塔奈一家在1809—1812年间住在维也纳。1810年贝多芬结识了这一家人；不仅成为安东尼的好朋友；而且也受到她丈夫以及她10岁的女儿马克西米连的热情招待。1812年7月5日；安东尼一家到卡尔斯贝得住了一阵。从时间和地点上看；安东尼是符合收信人的条件的。当时安东尼很不愿意回法兰克福；想尽了一切办法推迟行程。当遇到贝多芬后；安东尼立刻被他吸引住了；并且觉得越来越需要他、依赖于他了。但贝多芬显然不愿背上破坏道德的罪名；所以他一面在信中表白了对安东尼炽热的爱情；同时也流露出由此而产生的痛苦：〃你的爱使我无比幸福；同时也使我堕入了不幸的深渊。此时我需要的是一种稳定而平静的生活；——我们之间的关系能做到这一点吗？〃
信没有发出；但不久贝多芬却去了卡尔斯贝得。这年年底；安东尼一家按期回到了法兰克福；以后贝多芬再也没和他们见面；虽然相互间仍一直保持着联系。这个事实似乎表明；贝多芬最后婉拒了安东尼的爱情；而这恰恰又与信中的内容相符合。所罗门的这些论点抛开旧说；对信的内容和意义作出了独特新颖的解释。尽管其中有些问题仍需进一步探讨；但他的看法大体上也还是能够自圆其说的。
〃不朽的爱人〃究竟是谁？是朱丽叶？是约瑟芬？是特蕾莎？还是安东尼？或是另有其人？问题的答案；大概只能永远留在贝多芬的心中了。
（彭涛）
贝多芬是否创作过《第十交响乐》？
凡欣赏过贝多芬作品的人；无不为他那优雅的奏鸣曲所陶醉；为他那巨人般的交响乐所震撼。贝多芬作品的中心思想是交响性的。1800年4月2日演奏的《第一交响乐》被认为〃在某些技术方面虽同18世纪的交响乐风格有密切关系；……但每一乐章都是独创的；处处都潜伏着（伟大的）贝多芬的因素〃（保罗。朗格《19世纪西方音乐文化史》）。1802年创作的《第二交响乐》比第一交响乐更有气魄；显示出清明恬静、胸襟宽广的意境。同年创作的《第三交响乐》；又名《英雄交响乐》；被朗格认为是〃新思想的缩影；是文艺中不可思议的伟迹之一；是一个作曲家在交响乐的历史和一般音乐史上迈出的最伟大的一步〃。著名的翻译家傅雷在《贝多芬的作品及其精神》一文中赞叹它是〃巨大的迷宫；深密的丛林；剧烈的对照；不但是音乐史上划时代的建筑；亦且是空前绝后的史诗〃。1806年创作的《第四交响乐》是贝多芬和勃仑斯维克订婚的一年、在这件可爱的作品中；泄露了他爱情的欢欣。《第五交响乐》；人称《命运交响乐》；它写了整整三年；音乐评论家们认为；它永远是交响逻辑的完美的典范。在全部交响乐中；这是结构最谨严；部分最均衡；内容最凝炼的一阕。《第六交响乐》创作于1807年至1808年间；又名《田园交响乐》。朗格认为这是一部真正的古典交响乐。这阕献
给大自然的颂歌；以深邃的平和、恬静的节奏、平稳的转调；使听者充满了语言难以形容的安谧和清香。第七、第八交响乐创作于1812年；两者形成鲜明的对比；前者以奔腾兴奋的气氛表现了酒神节大规模的欢乐场面；后者似乎是一篇幽默的小品文；〃象儿童一般；他作着音响的游戏〃；仿佛是对交响乐的嘲弄。1823年；也就是创作完《第八交响乐》的11年之后；贝多芬推出了《第九交响乐》；音乐史家把这阕公认为是贝多芬将他过去在音乐方面成就的一个综合。
贝多芬是否写过《第十交响乐》；这一直是萦绕在音乐史家们心中的一个谜。法国大作家罗曼。罗兰的《贝多芬传》一书曾经记述；贝多芬在1824年9月17日致苏脱兄弟信中这样写道：〃艺术之神还不愿死亡把我带走；因为我还负欠甚多！在我出发去天国之前；必得把精灵启示我而要完成的东西留给后人；我觉得我才开始写了几个音符〃。他的未来计划中有《第十交响乐》。1827年3月18日他在写给其秘书莫希尔斯的信中说：〃初稿全部写成的一部交响乐和一支前奏曲放在我的书桌上〃。但这部初稿一直未被发现。
朗格倾向于认为贝多芬并未写《第十交响乐》；因为在创作《庄严弥撒曲》和《第九交响乐》时；他已开始认识到自己已经达到大型音乐结构的极限。
他以前所耕耘的一切音乐体裁的领域都已达到它们的终点；他的攻城槌已经没有冲击的对象了。
1988年10月8日在伦敦举行的音乐会上奏出的贝多芬《第十交响乐》；这首全曲只有14分钟的交响乐；轰动了世界。这是谁的发现；抑或是后人的伪作；这是首次听到这阕交响乐听众的第一个反应。苏格兰音乐家巴里。库珀极度兴奋地挥着乐谱告诉记者：〃你们瞧；一切都是真正属于贝多芬的。
我唯一的功劳就是辨认了这些谱表。我把它作了调整和补充；就象贝多芬本来就会这样做的那样。在这方面我是很在行的。因为我是一名音乐学教授〃。
早在1983年；34岁的库珀正准备写一本题为《贝多芬的创作过程》的著作；他在柏林钻进了普鲁士文物国家图书馆；他非常艰难地辨认了贝多芬乱涂乱写的音符。有一页纸上标明是〃交响乐〃；其它一些纸片是奏鸣曲和四重奏的初稿；某些主调就在那几张谱表上。这位音乐家称自己〃在可以辨认的一堆杂乱的字迹中；我能分辨出这是有目的、有步骤地写下的《第十交响乐》的谱表〃。
库珀的见解是可以找到根据的。贝多芬在1818年笔记上曾写道：〃用Andante写的Cantigue；——用古音阶写的宗教歌；或是用独立的形式；或是作为一支追逸曲的引子。这部交响乐的特点是引进歌唱；或者用在终局；或从Adagio起就插入。乐队中小提琴……等等都当特别加强最后几段的力量。歌唱开始时一个一个地；或在最后几段中复唱Adagio—Adagio的歌辞用一个希腊神话或宗教颂歌；Allegro则用酒神庆祝的形式。〃罗曼。罗兰由此推论；以合唱终局的计划是预备用在第十而非第九交响乐的。后来贝多芬又说要在《第十交响乐》中；把现代世界和古代世界调和起来；像歌德在第二部《浮士德》中所尝试的。晚年贝多芬十分孤独；病魔缠身；英国皇家爱乐乐团从伦敦赠送给他100英镑作为医药费；贝多芬告诉爱乐乐团；为了感谢；他将把《第十交响乐》奉献给他。这是当时为感谢对艺术事业资助者的一种传统办法。自1822年以来；贝多芬由于要给维也纳宫廷写三重奏和四重奏而一直未能完成；但他一直没有间断过第十交响乐的构思。据贝多芬的一位音乐家密友赫尔茨说；他曾听过钢琴弹奏《第十交响乐》的第一乐章；〃降
E大调的序曲非常柔和；然后是C小调有力快板〃。这和巴里。库珀找到的谱表的片断确实是完全吻合的。
贝多芬在对爱乐乐团作出允诺一个星期后溘然长逝。他刚合上眼睛；他的继承者们就开始抢夺他橱柜里的财产；他的〃忠实〃朋友申德勒把所有的乐谱和手稿都偷窃一空。1845年他把这些乐谱及手稿转卖给普鲁士国王以换取终身年金。因此；库珀能在普鲁士文物国家图书馆里又看到贝多芬的手迹也就不足为奇了。这首经库珀改订的《第十交响乐》演奏后反映如何呢？音乐界对这首乐曲的评价是〃这首交响乐不如第九交响乐那么雄壮；但它更抒情。第一句降E大调的柔板和第一句的C小调快板在贝多芬原来的作品中是完全没有出现过的〃。皇家爱乐乐团经理约翰。丹尼生兴奋地说：〃这首交响乐是贝多芬的。它属于我们；因为它被奉献给我们〃。
（邹振环）
勃拉姆斯是一个创作矛盾的作曲家吗？
关于19世纪德国著名作曲勃拉姆斯创作风格的争议；不外乎三个方面。
最流行的观点是；他属于维也纳古典乐派；是德奥古典乐派大师中的最后一人；甚至被理论家们定为所谓〃新古典乐派〃的代表；这实际上是给这种观点以改头换面的新名词。第二种观点认为他是一位在创作上极其矛盾的人物；既属于古典乐派；又属于浪漫乐派。第三种观点认为他实质上是浪漫乐派的代表。为了比较这三派的认识；我们有必要熟悉一下他的生平和创作。
约翰内斯。勃拉姆斯（1833—1897年）出生于汉堡的职业务师家庭里；少时天赋极高；10岁左右被许多有眼光的音乐家视为一个大有前途的人物；舒曼认为他〃一生下来便全副武装了〃。勃拉姆斯的祖父本是一个与音乐无缘的人；到了他父亲这一代；才开始了音乐生涯。父亲由乡下移居汉堡后；从一个街头歌舞者升至市立管乐队双簧管演奏员；并娶了一个比他大17岁、〃令人尊敬但很贫穷的资产阶级的女儿〃；约翰内斯。勃拉姆斯是他们的第二个儿子；他和下面的弟弟都成了音乐家；从此音乐世家随着他声望的提高而奠定基础；他的家乡已容纳不了他的才华；在著名小提琴家约奇姆的推荐下；勃拉姆斯开始结交乐坛大师；他首先得到了舒曼夫妇的赏识。
勃拉姆斯生活极富传奇色彩；象亨德尔、贝多芬以及舒伯特一样；他终生未婚；过着逃避社会、〃自由然而孤独的生活〃。但勃拉姆斯与这儿位音乐家相比；生活上显得更洒脱些；也似乎更有信念；他的座名铭是：自由——但要快乐！
然而他生活得却并不快乐；年轻时的勃拉姆斯是位相当英俊的少年；但步入中年后由于生活信念已定；他视结婚如创作歌剧一样不太容易；这与他太轻视自己；对婚姻有多余的恐惧有关；于是到了晚年他自然感到了独身的寂寞。另外；勃拉姆斯生活随便；性格耿直；他憎恨法国；鄙视英国人；讨厌魏玛那种虚荣的时尚；这种性格与他中年以后常穿着脏衣服、不修边幅、从不照镜子等情况正�