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假定你通过了这一测验，我们来谈谈杂志文章的写作。由于对短文的需求量远大于短篇小说，非小说是比小说更易打人市场，但竞争还是很激烈的。要想使文章得以采纳，你必须了解该杂志发行的一些基本情况。
首先，要做到专业。如果你从未发表过作品，怎么才能显得有专业知识呢？如果你已为某杂志写了一篇文章，可将其按照专业的方式进行改写。编辑通常不需了解，也根本不关心这是否是你努力写的第一篇文章。
不管你以何种方式与编辑取得联系，一定要声明你的文章与同题材的其他作品相比有什么独特之处。比如，你掌握了第一手材料，接触到了别人无缘获得的事件内幕，或进行了独家采访，在那个领域受过特殊的训练，或是有一个别具一格的角度，如，一位妇女谈论足球话题，一个农夫写华尔街。
以我为例，我曾种地，养牛，参加牧场的竞技表演，训练马匹，还饲养过4只鸡，曾在学校教书，弹奏乐器，在公开场合演唱，表演喜剧，整修及重新装饰家具，曾自己动手盖了两间房，钓鱼，野营，徒步旅行，还做了24年的专职记者。有很多出版物都与上述事件相关联，我就此而写的文章也都卖得不错，亲身经历使文章非常可信。
还可利用他人的经历和技能。我的兄弟是个资深警官，还有一位朋友是世界闻名的家畜拍卖商，对良种马很有研究，其他人还有音乐家、作家、画家，或是做着不同寻常事情的有意思的人。我生活的地区，拥有石油和天然气工业、煤炭采掘业及农业，就这些题材我都写过文章，并且销路很好。其中有些是技术性很强的，我依靠各种渠道弥补自己的知识空白。编辑并不在乎谁是专家，只要文章表述准确，具有可读性就够了。
如何向编辑呈递手稿非常重要。千万不要将满是拼写和排印错误的稿子递上去。在这个时代，你需要配制一些必要的设备，使文稿看上去整齐、规范。
如果你使用的是打字机，稿件上有不少修正液的痕迹，应复制一份干净的送上去。
假如杂志说明栏上写着，“两星期内给予答复”，你不要因在此期限内没有得到编辑的回音，而感到彻底绝望（当然，若时间大大超出了预定期限，你也应与编辑联络，看稿件是寄丢了还是被遗忘了）。如果说明上说“请勿电话咨询”，那就不要打电话。如果说“请事先咨询，勿将已完成稿件寄出”，那你就遵循这些约定。还有，不要用传真寄发稿件，除非你确有把握知道编辑能够接受这种方式。
编辑对于业余撰稿人最为通常的抱怨之一（当然也是有道理的）就是他们对杂志的定位不够熟悉。别把诗寄到一家从不发表诗的刊物去，或希望某素食杂志发表烧烤野味的文章。可先为选择好的杂志写篇样稿，为了解该杂志，先到报摊上买一份看看，可能的话，到图书馆里阅读几期刊物。仔细研读了你目标中的杂志后，就会对它的主题、笔调、风格有一种感觉，你会掌握用词长度、图片要求、投稿方式等方面的详细信息。
不要认为你选用的词非常独特，不可替代或删除。编辑常常因文章的长度、中心、内容能否改动，决定你的文章被退回还是被采用。编辑是买主，一定要与他合作。但是，损害文章的意义或影响可信度的改动建议是可以被驳回的，因为可信是非小说作家赖以生存的惟一资本。
灵感无处不在。如果你缺乏捕捉素材的能力，事情就会很糟。你所见、所闻、所听、所触、所感、所尝，写成文章，都会找到相应的杂志对象。不管你对什么感兴趣，如，某项活动、手工艺品、美食、某种事业、业余爱好、生活方式，总有一家刊物（有时是几家）会欢迎你的光临。找到这些杂志，通过认真研究产生思路。潜在的市场非常广阔，应该主动去寻找。当你经过报摊时，不要忘了看看是否有不曾见过的杂志。一次，我在伦敦的维多利亚车站等火车，翻了几份有关英格兰的马匹与农业的杂志。回家不久，我就将一篇文章卖给了英国杂志《奔马》。
差不多每个领域都有登载人物专访的刊物，想想你的家人和朋友，他们从事什么职业？业余爱好是什么？是否有过受创伤的经历？得到过某项荣誉？在比赛中获过什么奖？他们中是否有人活到了100岁？这些答案往往会给你提供许多思路。
锻炼自己记忆事物的能力。你不知道自己看到、听到或读到的东西，何时会适用于一篇文章。很久以前了解的事可能赋予你目前推销的文章以真实性，储存在你脑中的一则轶事为你的某篇文章打上了个人标签。
对于你可能达到的目标要抱着现实的态度。在你收到报酬之前，有数月时间需要等待，并且许多刊物寄给你的支票只有小数点左边的两位数，对这些都要心中有数。在给定的时间内，你能完成的工作量也是有限的，这在做收入预算时也应考虑在内。在你决定开始写作生涯时，甚至第一次拿到稿酬时，都不要放弃固定工作。
通常，寄出作品后几周或数月内都拿不到报酬，即使是一经采用立即付酬的刊物也如此。因为编辑在收到文章后几星期内都不能决定是否采用。
尽你所能将目标订得高些。如果你的文章同时适合两家刊物，那么不管咨询还是投稿，都要选择报酬高的那一家。如果一家决定采用就付酬，另一家要等到出版时才付酬，而报酬金额相当，当然要选择前者。
不要自行其是。一家刊物不希望它的印刷工人、广告人员、排字工或其他任何人自行其是，作为撰稿人又怎么可以呢？
这一规则我看也有两种例外，假如你发现某家新创办的刊物会使你成为稳定的投稿对象，将来可能与之达成协议，那就照你想的干下去，但要保持一种稳定的关系。
另一例外是，这家杂志讨论的话题正是你目前着手研究的宗教、政治观点或社会事件，你就按自己的想法写下去。
如果你有某领域的专业技能，想专门写这方面的文章，”但是，一定要再涉猎其他领域，这样，写作对于你和读者才会更有趣味。
不要妄图发大财，请记住，除了金钱以外，生活中还有许多美好的事物。我不知道还有什么职业能这样让人愉悦，它赋予你想做就做的自由，还使你有机会见到这么多有趣的人，获得与名作家紧紧拥抱的殊荣。
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14．《编者读者》专栏的市场
更新时间2008…9…1 17：16：45 字数：1850
如果作者显得别有用心，就会失去读者，该专栏写作的最大误区便是将个人的感情化的叙述风格与客观理智的分析混杂在一起。
——杰妮·迪克逊
关于《编者读者》专栏文章，很多人还不太了解。报社采用两种《编者读者》稿件：个人经历与分析评论。被退回的《编者读者》稿件，多半是因为作者混淆了这两种题材。
我们先来谈谈个人经历型。它给你提供了在报纸上发表文章最佳同时也是最容易的方式。它所需要的只是——
1．简单、明了、紧凑的文字表述。
2．在某领域办理公共事务的个人经历。
一个外国叛逃者，或某恐怖事件受害者的自述都可归人此类。揭发本公司腐败内幕的雇员，牢骚满腹的工人，受到歧视的少数民族成员，他们都会有自己的故事要讲。无论什么主题的亲身经历都会拥有读者。
我家附近的松鼠给我带来的问题，在饭店吃早餐时听到的一席话，都曾被我改编成专栏文章。事实上，每个人至少有一件个人经历是读者感兴趣的。
分析或观点型。分析型通常关注一个公共话题，或阐述一个新的观点，但不涉及私人经历。在文章中，作者采用第三人称，作出客观的评论。一般语调坚定而且比较正规，多选用源于拉丁语的多音节词汇，含义深刻，知识性强。事实材料和统计数字一定要查之有据。例如，仅仅报道一个人厌倦了政府的预算赤字，并不意味着作者能从这篇变为铅字的言论中获利，读者需得到的不只是这些。
以美元为例，去年的赤字是多少？谁应为此负责？问题在何时初露端倪？英国、德国和日本也同样存在赤字问题吗？有什么证据可资证明？作者一定要合乎逻辑地提供上述事实，并将它们与一个更大的问题紧紧相连：解决的办法是什么？
经验会对你有所帮助，但不是必要的。我曾以税收、出版自由、人文学科的公共基金为专题发表过观点型《编者读者》专栏文章，而我对这些领域并无专门知识，到图书馆查阅资料会弥补这一缺陷，打电话给政府部门或议员办公室也是不错的办法。
对分析型的专栏文章来说，紧紧围绕一个主题特别重要，没有来由地就非主题进行阐发会使读者产生不必要的隔阂。要避免对保守主义者、自由主义者、少数民族团体、青少年、大学生等大规模团体作出总体性批评。引导读者从新的角度看待一个问题，不攻击任何个人或阶级。中庸的意识应渗透全篇。
分析型的作者在文章中应忽略个人的年龄、宗教、种族。政党倾向，生活方式等等。如果作者显得别有用心，就会失去读者，该专栏写作的最大误区便是将个人的感情化的叙述风格与客观理智的分析混杂在一起。该专栏的第一句话都至关重要，要做到机智简洁，一下子抓住读者的兴趣。另一个重要的句子在文章末尾，其功能是总结全文。
幽默是《编者读者》专栏另一有价值的成分。如果文章能博得人们莞而一笑或开怀大笑，那便达到了最佳效果。虽然这个专栏的目标是基本上引出思考和争论，作者也可作适当的调剂。这种方式不适于严肃的新闻报道，但用在专栏的文章中很有效。当然也不能走得太远，插科打浑，华而不实，玩弄词藻，只能招致退稿的命运。
题目与标题。报纸的大字标题一般比杂志长些，通常包括一个动词。各家报纸还有自己特有的大写开头方式。应参照所投稿报纸的风格，拟定标题。报社可能会加以变动，但你至少提供了一个选择项，同时显示出你对该报风格有一定了解。
采用标准的稿件格式打印，并且隔行打印，还要包括一份SASE。《编者读者》专栏文章的报酬在分文没有与几百美元之间不等，发行量大的报纸报酬较高。长度超过700至800字的专栏文章能获得较高的酬金，但没有几家报社愿用长篇文章。
《编者读者》专栏的最好主顾是家乡报纸。有些报纸拒绝采用外地作者的作品，但多数大报的这一专栏编辑欢迎其他地区的作者带来新鲜的内容。你可将稿件寄给专栏编辑或你知道姓名的编辑。有的专栏编辑喜欢咨询信，但过时的话题不会引起编辑的兴趣。了解一下你意中的报纸的咨询策略。
是否要随手稿寄一份信件，取决于你想在其中说什么以及编辑是谁。如果你已有相关经验，那么写一封自我介绍的信件或在手稿末端写上个人简历是合乎规范的。
如果在涉人专栏写作之前，你想作一下尝试，可给编辑写一封短信，其内容接近发表在《编者读者》版的文章。一两次成功会树立起你的信心。
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15．你不必为写游记去西班牙
更新时间2008…9…1 17：17：10 字数：4309
我好不容易才学到了两条重要的教训，一是记忆不可能总是如想象得那样清晰，二是不太可能下周返回去再搜集一次信息。
——克雷斯勒·伯德曼
我从未为写文章的缘故，前往西班牙、巴黎、塔希提岛。但我去过其他旅游胜地，并以它们为题材，写过游记，并且卖得很好。
我敢保证，即使你没有专程到一处名胜旅游，住在一家贵得离谱的旅馆里，照样可以做一名游记作家。如果你能用生动的文字再现街道拐角处的冰淇凌店，就具备了写作及兜售游记文章的实力。恢复童年时的好奇心，并且无论走到哪里都带上你的笔记本，我会演示给你看，如何将任何一个地方（即使是乡村集市或当地的商业区），变成一次旅行。当然，一次旅行就意味着一篇游记的诞生。我一直在学习充分利用我去得起的地方，而且渐渐地喜欢上这种方式。透过一双游记作家的眼睛，花儿更鲜艳，歌儿更动听，这不仅有益于写作，还使生活变得多姿多彩，情趣盎然。
要想做一名成功的游记作家，首要的事便