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起义准备、爆发和被镇压的全过程，歌颂了保加利亚人民的斗争精神，生动
的描绘了民族解放斗争高涨年代的生活画卷。
康斯坦丁·维利奇科夫 （1855—1907）的回忆录《在狱中》，真实地描
写了起义英雄失败后在狱中所受的折磨与痛苦以及他们坚贞不屈的革命气
节。
伊凡·伐佐夫（1850—1921）是著名批判现实主义作家、诗人和戏剧家。
青年时代深受波特夫的影响，积极参加民族解放运动，写作诗歌。其中，《帕
纳鸠里起义者》一诗成为1876年4月起义的战歌。4月起义失败后，伐佐夫
流亡罗马尼亚，在此写作了诗集《旗与琴》、《保加利亚的哀伤》及《拯救》。
这些作品被称为歌颂4月起义的诗歌三部曲。其中许多诗被谱成歌曲，传唱
至今。
国家独立后，伐佐夫回到祖国，组织文学团体，创办报刊，建立民族剧
院，并写作了大量的诗歌、小说和戏剧作品。其中组诗《被遗忘者的史诗》
和小说《流亡者》艺术上成就最大。
面对新权贵们背叛民族复兴的理想，伐佐夫愤然写作了《被遗忘者的史
诗》，缅怀革命先烈的光辉业绩，反对新权贵们忘记过去的可耻。其中每一
首诗歌颂一位“被遗忘者”——民族复兴运动的历史伟人，如民族复兴运动
的先驱帕依西、民族复兴运动的领导人列夫斯基、拉科夫斯基、本科夫斯基
等。这些作品字字行行蕴含着诗人对“人民的使徒”——民族复兴先烈的崇
敬，也歌颂了人民在战斗中的觉醒和成长。组诗以现实主义笔触描绘了民族
解放斗争波澜壮阔的历史画卷，洋溢着浪漫主义的抒情气息，音调激越昂扬、
语言优美丰富，是伐佐夫诗歌发展到顶峰的标志。
《流亡者》（1894）是一部以流亡在罗马尼亚的革命者的生活为题材的
中篇小说。作品没有纵贯全书的中心人物，而是围绕斯特兰加、马其顿斯基、
布勒其科夫等人的流亡生涯构造情节。这些人爱憎分明，英勇无畏，是“禁
闭在异国笼子里的巴尔干的雄鹰”。他们忍饥挨饿、饱经风霜而不悔，他们
甚至举止粗野豪放，但对于祖国的眷念与思乡之情却使他们拥有一颗最温柔
的心。他们徘徊于多瑙河岸，一连数小时遥望祖国的国土。多瑙河在他们眼
中是那么狭窄，他们无时无刻不想跨到对岸，在祖国的国土上举起义旗。最
后，这些英雄人物都在民族解放斗争中献出了自己的生命。通过这些人物形
象的塑造，作者歌颂了民族解放志士的爱国精神与高尚的革命品格，并以此
反衬现实，启发人们的爱国心。
伐佐夫享誉世界文坛的作品是长篇小说《轭下》（1894）。作者因不满
独裁政府的统治，于1887年流亡敖德萨。在此，他回想起过去那些“决定命
运的日子”，心情不能平静，便以1876年4月起义为题材写成了这部作品。
《轭下》通过白拉切尔克瓦这一局部地区起义的酝酿、准备、举事与失败的
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生动描写，真实而艺术地展现了保加利亚民族的新觉醒与总奋起，歌颂了保
加利亚人民不甘心忍爱奴役，渴望挣脱土耳其统治的重轭的爱国主义精神和
沉着坚毅、不怕牺牲的革命英雄气概。
小说开头，革命者奥格涅诺夫来到白拉切尔克瓦，在磨房里杀死了两个
行凶作恶的土耳其人，打破了这里的平静。随后，越来越多的群众卷入了这
场斗争。面对土耳其人的严酷统治和暴行，群众的革命觉悟日渐提高。在“一
个民族的疯狂”一章中，作者生动地描写了起义准备进入高潮的真实情景；
川流不息的宣传员跋涉于乡村田野进行起义的鼓动，各地革命委员会昼夜不
停地派遣信使传递消息和命令，农民赶造土枪土炮，年轻人练枪法、妇女们
缝袜子、烤饼干，皮鞋匠做背包、子弹带和军鞋，连思想保守、顾虑重重的
财主马尔科也献出了他的樱桃树制造炮身。正如作品中所说“保加利亚的民
族精神从来没有发扬到这样的高度”。
起义爆发了，起义者沉浸在初享自由的欢欣与渴望胜利的盲目信心之
中。他们全然没有想到，一支全副武装的土耳其正规军偷偷地结集，并向他
们猛扑过来，把他们击倒在血泊里。小说的悲剧性结尾，艺术地展现了历史
的真实。
在小说中，作者塑造了栩栩如生的众多人物形象。奥格涅诺夫是小说的
主人公，是坚定的革命者，作者把他置于斗争的漩涡和生活的激流中加以描
写。无论是面对出生入死的考验还是处理同女教师拉达的爱情关系，作品都
表现出他崇高的爱国精神和勇于牺牲的高贵品质。
伐佐夫在《轭下》中以现实主义方法全面展示出一幅保加利亚民族解放
斗争的波澜壮阔的时代画卷。小说结构紧凑，情节变化有致，细节描写真实
细腻，人物形象刻画生动丰满，是一部被压迫民族争取解放的史诗式作品。
1889年，伐佐夫回国担任教育部长。到二十世纪初，他发表了短篇集《花
花世界》、长篇《新的大地》和《卡扎拉尔女皇》、喜剧《升官图》等作品。
在这些作品中，伐佐夫对政府的腐败黑暗、资产阶级的腐化堕落进行了深刻
的揭露，从而把保加利亚的批判现实主义推向，一个新的阶段。
巴尔干战争后，伐佐夫写了五部历史题材的小说和剧本。他一生共写有
六十余部作品。这些作品是保加利亚半个世纪社会生活的一面镜子。
阿列科·康斯坦丁诺夫（1863—1897）为著名讽刺作家。曾任检查官和
律师，由于刚直不阿，遭到解职。他在自己的作品中以犀利的笔锋对资产阶
级政党进行猛烈的抨击，因而遭暗害。
康斯坦丁诺夫写有不少杂文和游记。讽刺小说《甘纽大叔》是他的代表
作。作品主人公甘纽是个野心勃勃、粗俗不堪的玫瑰油商人。他自称跑遍了
整个欧洲，但无论到哪里都闹笑话，出尽了洋相。他对异国的文明开化、社
会习俗很不买帐，称其为装腔作势。然而，他回国后对周围的人却十分自负，
处处显示自己见多识广。他从欧洲回国后，见到国内政局变化不定，居然趋
时髦、赶浪头，决心投身政界。他纠集了同伙同道，参加竟选。为了攫取权
力，他翻手为云，覆手为雨，操纵并控制选举。他还挤进新闻界，创办报纸，
无耻吹拜执政党党魁，而该党魁下台后，他又极尽漫骂之能事。《甘纽大叔》
没有完整的故事情节，而是由十八个独立成篇而又有连续性的小品组成。它
成功地塑了主人公的艺术形象，集中表现了十九世纪九十年代资本原始积累
阶段新兴资产者的典型特征。作品的前半部，甘纽大叔在欧洲做玫瑰油买卖，
还刚蜕去农民、小资产者的外皮，身上既有资产阶级唯利是图，吝啬贪婪的
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一面，又有小生产者眼光短浅、保守固执、缺乏教养的一面，因此在文化程
度较高的环境中，经常陷入可笑可悲的境地。但他最本质的性格特征是在作
品后半部展现出来的。出洋归来后，他清醒地认识到政治权力对自己发财的
重要性，从小商人变成了企业家、政客。在风云变幻的政坛，他十足显示出
一副见风使舵、朝秦暮楚的变色龙形象。作者巧妙地运用幽默讽刺、夸张对
比等手法，刻划了主人公多层次的个性特征，读来令人感到可笑又可恨。
安东·斯特拉希米罗夫（1872—1937）是曾受现代派影响的作家，但其
主要倾向仍是批判现实主义的。他的作品着重反映了资本主义社会农民的困
苦和独裁政府的专横跋扈。主要作品为短篇小说集《笑与泪》、《十字路口》、
《霍罗舞》（长篇小说）及剧本《幽灵》、《婆母》等。斯特拉希米罗夫的
《笑与泪》中最杰出的短篇为《科恰洛沃的纠纷》、《在田野》、《走上宽
阔的路》等，这些作品较深刻地揭露了农村社会的矛盾。《科恰洛沃的纠纷》
写财主塔修和神甫瓦西尔从逃离的土耳其人手中廉价购买了大宗财产，而神
甫死后塔修又夺占他的土地，由此引发了神甫继承人与塔修之间的争斗。作
者描写这一争斗时，也表现了农民的痛苦，满腔愤怒地抨击了九十年代资本
主义农村的黑暗现实。
长篇小说《霍罗舞》（1923）以1923年无产阶级9月起义为题材，描写
了人民起义被镇压的血泪现实。起义烈火被扑灭后，区长伊凡诺夫强占一位
烈士的妹妹米巧为妻。米巧趁婚宴之机与心上人逃出虎口，由此引起一场新
的逮捕和屠杀。法西斯分子居然强迫死者家属围着尸体跳霍罗舞。作品揭露
了法西斯统治者凶残暴虐和惨无人道的嗜血本性，富于教育意义。
格奥尔吉·斯塔玛托夫 （1869—1942）以写短篇小说著称。他一生任法
官，对资本主义社会的金钱万能、人与人之间的尔虞我诈有透彻的了解。作
品有《短篇小说选》、《特写集》、《短篇小说集》（二卷）等。
短篇小说《勤务兵迪莫》通过一个正直、活泼、质朴的农村青年遭受长
官的压迫、欺凌乃至被折磨至死的悲惨遭遇，抨击了资产阶级军队中存在的
压迫制度和军官的残忍腐败。短篇 《两种才能》刻画了一个踌躇志满的资产
者的形象典型。他是个行骗能手，靠制造假护照捞取钱财，在外省过着奢侈
腐朽的生活，还恬不知耻地认为能干卑鄙勾当也是一种才能，自吹自擂地标
榜自己是国家的栋梁、社会的中坚。短篇《小索多玛》以第一次大战为背景，
写企业家阿巴罗夫利用投机倒把、夺占土地等不正当手段大发横财，并让自
己女儿与占领军军官成婚，儿媳妇与占领军厮混。阿巴罗夫的儿子从战俘营
归来，见到这种情景，大为惊诧与失望，最后在绝望中自杀。在《维梁诺夫》
中，作者写主人公维梁诺夫带着美好的理想来到首都。他想当一名对人民有
益的作家，并很快被一个资产阶级政党吸收，成为该党党报的编辑。但他的
地位的变化使他忘了自己贫穷的出身，忘了美好的理想，变成了一个贪婪自
私、道德败坏的人。
斯塔玛托夫善于以辛辣的笔触讽刺资本主义社会各阶层的人物。作品文
笔简练，情节发展富于戏剧性。作者偏重于揭露人性中恶的一面。因而作品
正面表现社会中积极力量有所不足。
埃林·彼林 （1877—1949）以写短篇小说著称。一生写有诗歌、杂文、
小说和儿童读物等作品。其中最有社会意义的作品写于第一次大战前。如两
部短篇小说集和中篇《格拉克一家》。这些作品主要以本世纪初的农村生活
为题材，无情地鞭挞了压榨农民的富农，高利贷者、税吏和宪兵。作品的正
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面人物是贫苦农民、濒于破产的小生产者和进步的乡村教师。
埃林·彼林的短篇小说代表作有 《天灾》、《在另一个世界》、《安德
列什科》、《未收的麦田》、《罪行》等。《在另一个世界》借写农民马特
科死后幸入“天国”的见闻和感受，反衬出充斥税吏、高利贷者的人间世界
的黑暗。作品对比鲜明，饱含讽刺意味，传神地描写了破产农民的心态。《天
灾》中一名进步教师在农村青年的支持下，经过一番斗争，填塞了一口名为
消灾赐福、实则传播疾病的死井。小说揭露了神甫欺诈乡民的伪善嘴脸，描
写天灾人祸及教师的斗争都较真实感人。《安德列什科》写一个法庭执事去
农村惩办“漏税者”，反遭青年农民安德列什科作弄与惩罚的故事。小说通
过两个人物看似幽默轻松的对话，谴责了资产阶级政府的搜刮政策，歌颂了
农民群众的阶级友爱与沉着机智的斗争精神。作品笔调诙谐，对话生动，两
个不同阶级的代表人物跃然纸上。《未收的麦田》则以沉郁的笔触写青年农
妇拉扎琳卡对压迫、凌辱她一家的统治者所进行的沉默无言而又坚强不屈的
反抗；《罪行》中这种反抗采取了激烈的形式：青年农民利波愤然杀死夺走
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