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通则权衡部分
226。明间：建筑物居中的开间。
227。梢间：建筑物两端头的开间。
228。次间：建筑物明间和开间之间的开间。如有多次间可分为一次间、二次间、三次间等。
229。檐面：平面呈矩形的建筑物，短边方向称山面。
230。面阔：又称面宽，建筑物面宽方向相邻两柱间的轴线距离。
231。通面阔：建筑物两尽端柱间轴线距离。
232。进深：垂直于建筑物面宽方向的平面尺寸称为进深。
233。通进深：建筑物侧面（进深方向）两尽端柱间的轴线尺寸。
234。柱高：木柱从台明上皮至柱头的高度。明清建筑中所指柱高通常指檐柱高。在带斗拱的清式建筑中，柱高包含斗拱及平板枋之高。
235。柱径：柱子根部的直径（若为方柱则指柱根部的看面尺寸）。
236。步架：相邻两檩间轴线的水平距离。
237。举高：相邻两檩轴心的垂直距离。
238。举架：坡屋顶屋面的相邻两檩，上面一檩比下面一檩抬起的高度。
239。上出 ：建筑物檐口自檐柱轴线相外挑出的水平长度。带斗拱的建筑，上出是由斗拱出踩和檐椽飞椽挑出两部分组成。
240。下出：台明（台基露出的地面部分）由檐柱中线向外延展出的部分称台明出沿，又称下出。
241。出水：建筑物的上檐出又称出水。
242。回水：建筑物的上出大于下出，上出与下出之差称为回水。
243。收分：中国清代建筑柱子直径下大上小，以柱根部分直径为基数，按柱高的1/100或一定比例减小柱径，称为收分。
244。侧脚：柱头位置不动，柱脚按一定尺度向外侧移出，造成柱头略向内侧斜，称为侧脚。清代建筑仅檐柱有侧脚，明代以前建筑里圈柱也有侧脚。柱侧脚有利于建筑物稳定。
245。斗口：斗拱最下层的坐斗（大斗）面宽方向的刻口称斗口。在清式建筑体系中，斗口是最基本的建筑模数之一，凡带斗拱的建筑，所有的构件、部位均与斗口有倍分关系。
246。硬山建筑：屋面既有前后两坡，两侧山墙与屋面相交，并与檩木梁架全部封砌在山墙内的建筑，称为硬山建筑。
247。悬山建筑：屋面有前后两坡，屋面两端悬挑于山墙或山面梁架之间的建筑，称为悬山式建筑。悬山又称挑山。
248。庑殿建筑：屋面有四坡并有正脊的建筑称庑殿建筑，庑殿又称四阿殿、五脊殿，是古建筑屋顶的最高型制。
249。歇山建筑：由悬山屋顶和庑殿屋顶组合形成的一种屋顶形式。歇山建筑又称九脊殿，型制等级仅次于庑殿建筑。
250。攒尖建筑：建筑物的若干坡屋面在顶部交汇成一点形成尖顶，称为攒尖建筑。攒尖建筑平面为正多边形，如正三边形、正四边形、正五边形、正六边形、正八边形、圆形等。
251。复合建筑：由两种或两种以上的建筑形式，或由一种建筑形式的不同形态组合而成的建筑称复合建筑。复合建筑形式优美，历史上很多著名楼阁如黄鹤楼、腾王阁、故宫角楼等都是复合建筑。
252。三滴水：古代屋檐为滴水，三滴水即三重屋檐。
253。对景：随着曲线的平面布局，步移景异，层层推出或从某一观赏点出发，通过房屋山门窗或围墙的门洞作为画框来取景，或者通过走廊与漏窗来看风景。
254。园冶：计成在总结实践经验的基础上，著成《园冶》一书，是我国古代最系统的园林艺术论著。
255。水口：大的水面上做的许多小的水湾，使得在任何一个角度都无法看到水面边界的全貌，使睡眠有深远之感，余味不尽。
256。驳岸：池岸一般都用石块叠成曲折自然的形状，只有少数地带砌成整齐的池岸，可以用来停船的地方。
257。园林的设计思想：中国自古以来就有崇尚自然，热爱自然的传统。“天人合一”的思想占有极大的优越。把人和物紧密的联系在一起，视为不可分割的共同体，从而形成一种主观力量，促使人们去探求自然，亲近自然开发自然；另一方面，山河壮丽，景象万千，美好的景色启发人们热爱自然，讴歌自然。独树一帜的自然式山水园林就形成了。
以神州大地谴责不同的山川为本原，形成以山水为景观的造园风格。
这种园林以表现自然竟趣为目的，排斥规则，对称，力避人为造作气氛。与轴线对称，几何图形，分行列队，显示人的力量的欧洲园林大相径庭。
皇家园林与私家园林的区别：
1）前者以祖国各地尤其是江南一带的优美风景为创作源泉。
2）前者以提供皇宫贵族休息，娱乐之处，后者是贵族富商以及官僚地主的生活享乐 而建的。
3）前者在大范围内以堆土形成山丘涧壑的地形，再适当点缀山石，山中叠山，假山与真山相结合。后者以山石造山为主。
4）前者花木配植规模大而多作群植或成林布置，后者以单株为主。
私家园林的基本设计原则与手法
把全园划分为若干景区，每区都有自己的特点，但又互相贯通，联为整体。园中空间与景物布置主次分明，不宜均匀分布。大小空间疏密相间，构成有节奏的变化。
水面的处理方面。池的大小有主次之别，水面处理有聚分不同。池水以聚为主，以分为辅。
假山是园景中的重要因素，叠石造山是为了创造山林景色。体形高大的山林，一方面可以在 山上建亭阁，眺望园林，俯望全园，达到扩大空间感的 目的，另一 方面可以阻隔视线，增加园中宁静的 气氛。
建筑处理方面，建筑物在 我国古代园林中占有 极重要的 位置。山池是园景的骨干，欣赏山池风景的 位置，则常在建筑物内，同时建筑又是与山，池，花木共同的 构成园景。所以它即是观察对象，又是风景观赏点。
花木在 私家园林中以单株为主观赏，园林以老树为难得，略有几株，能使园林显的苍古深郁。
营造法
258。须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。一般用于高级建筑。开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。角柱，间柱等，造型日益复杂。
259。阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。
260。如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
261。礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
262。斜道（辇道或御路）：是 倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。
263。土戚：阶级形踏跺
264。勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
265。寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。
266。寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。
267。坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。
268。鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
269。开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的 水平距离，各开间之和为“通面阔”中间一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”，最外的称为“尽间”，九间以上增加次间的间数。
270。步：屋架上的 “檩”与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
271。举势：屋面坡度。
272。举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
273。举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅“举”到额定的高度，然后从上而下，逐架“折”下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。因此，最后“举”到多高，仿佛是“偶然”的结果。
274。升起：宋，辽建筑的 檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
275。侧脚：宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十，在两山向内倾斜柱高的千分之八，而角柱在两个方向都倾斜。
276。都柱：秦汉宫室遗址与崖墓中，有的平面中央仅设一根柱子。
277。金厢斗底槽：内外两圈柱。见佛光寺大殿
278。单槽：内柱将平面划分为大小不等的 两个区域。（山西晋祠圣母殿）
279。双槽：内柱将平面划分为大小不等的 三个区域（唐大明宫含元殿，北京故宫太和殿）
280。分心槽：用中柱一列将平面等分（河北蓟县独乐寺山门）
281。移柱法：宋辽元金，常将若干内柱移位，或减少部分内柱（减柱法）
282。副阶周匝：建筑主体从外到内另外加一圈回廊的 ，在早商建筑中已经出现，应用与比较隆重的建筑。
283。额枋（阑额）：柱子上端联系与承重的构件。有时两根叠用，上面的清谓之大额枋，下面的叫小额枋（由额），二者用垫板（额垫板）传于内柱间的叫内额，位于地脚处的叫地袱。
284。平板枋：（普柏枋）位于阑额之上，是承托斗拱的部件
285。雀替：是置于梁枋下与柱子相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。可以用于柱间的花牙子下，称为花牙子雀替，在建筑末端，由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。雀替可用于柱间的挂落下，成为纯装饰构件
286。坐斗：位于一组斗拱最下的 构件称为坐斗（大斗，宋为栌斗）有时也可以单独使用。
287。斗口：坐斗正面的槽口，在清代作为衡量建筑尺度的标准。
288。斗耳：斗口两侧凸起的部分
289。斗腰：斗口下垂直部分
290。斗底：斗下倾斜的部分
291。平盘斗：没有斗耳的，常用于角科
292。栱：是置于坐斗内或跳头上的 短横木
栱的名称依部位的不同而不同。凡是向内外出跳的栱，清式叫翘（华栱或卷头）
293。瓜栱（宋称瓜子栱）：跳头上第一层横栱
294。万栱（慢栱）：跳头上第二层横栱
295。 厢栱（金栱）：最外跳在挑檐檩下的 ，最内跳在天花枋下的
296。正心瓜栱（泥道栱）：出坐斗左右的第一层横栱。
297。 正心万栱：（慢栱）出坐斗左右的 第二层横栱。
298。单栱：坐斗口内或跳头上只置一层栱的，二层的叫重栱。
299。计心造：跳头上置横栱的
300。偷心造：跳头上不置横栱的
301。昂：式斗拱中斜置的构件，起杠杆作用。由 上下昂之分。以下昂使用为多，上昂用于室内，平坐斗拱或斗拱里跳之上。
302。跳：翘或昂自坐斗出跳的 跳数，出一跳叫三踩（四铺作），出两跳叫五踩（五铺作）一般建筑（牌楼除外）不过九踩（七铺作）
303。屋废（出际）：檩头伸到山墙以外的 那一段。
304。推山：廡殿（四阿）建筑处理屋顶的一种特殊方法。由于立面需要将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的 曲线，并使屋顶正面和山面的 坡度步架距离斗步一样长。
305。收山：歇山（九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的是为了使屋顶不过于庞大，但引起结构上的 变化（增加顺梁扒梁和踩步金梁）
306。月梁：梁高呈弧形，梁底略向上凹，梁侧常做成琴面并饰依雕刻，外观秀巧。
307。叉手：支撑在侏儒柱两侧的 木构件
308。托脚：支撑平傅的 构件
309。叉柱造：（上下柱交接）将上层檐柱底部十字开口，插上平座柱的斗拱内，而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上，但向内退半柱径。（隆兴寺转轮藏殿，独乐寺观音阁）缺点是柱脚开口，影响柱体强度。立面上因收进较少，外观不稳定。优点是构造上省事，不用增加构件。
310。缠柱造：它是下层柱端 增加的一斜梁，将上层柱立于此梁上。结构外观稳妥，但要加梁，角部各面还要增加一组斗拱。
311。砌上明造：屋内不用平棊，梁架斗拱结构全部可以显露可见，则月梁负屋盖之重。
312。上昂：在铺作层数多而高，但挑出需要尽量小的 要求下，头低尾高的上昂可在较短的 出跳距离内取得挑的 更高的 效果，只用于里跳。
313。平坐：在阁层（除一层）在其下层梁（或斗拱）上先立较短的柱和梁，额，斗拱，作为各层的基座，以承托各层的 屋身。平坐斗拱上铺设楼板，并置勾阑，做成环绕一周的 跳台。
314。草袱：是在平棊以上，未颈艺术加工的 ，实际负荷屋盖重量的梁。
315。乳袱：两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两头斗放在铺作上的。
316。月梁：经过艺术加工的 梁，凡有平棊的殿堂，月梁都明露在平棊