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两幅油画展出。《敞开的窗户》中窗户占了一大片地方，窗户对着外部世界
敞开，阳台上摆着花盆，还有大海、天空和船只。笔触从绿色的小点，扩展
到笔触更宽一点的淡红色、白色，还有海和天空的蓝色。在这幅画中，色彩
有些抽象，可明显感到马蒂斯那非常强烈的对瞬间景象的感觉。
《戴帽子的女人》则把颜料不分青红皂白地铺在画面上，无论是背景和
帽子，还是画中女人的脸部，马蒂斯都是用绿色和朱红色大胆地把轮廓勾勒
出来，而不管自然外观如何。在这些作品中，体现了马蒂斯自由地运用色彩，
以建立起一种抽象的色块形状和线条结构的艺术追求，是野兽派的明显特
征。马蒂斯认为，艺术的最高目的是给人提供愉快，给人安宁。1908年他曾
说：“我梦寐以求的是一种平衡的、纯洁的、安宁的和没有令人不安、或叫
人担忧的题材的艺术。不管是对名流还是商贾，或者是文学艺术家，它都是
一帖镇痛剂，大脑镇静剂，类似于人们坐在上面可以消除疲劳的一种安乐
椅。”此后，他的作品色彩变幻更为灿烂、明亮而和谐，常以互补色并置，
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颜色也较浓厚，色与色之间留出细白线，或勾出深色线来分割与谐调色彩，
使画面更加艳丽多彩，也更倾向于平面的装饰风格和版面趣味。代表作品有
《红色的和谐》、《埃及式窗帘》等。
马蒂斯还从事剪纸艺术，一生完成大小剪纸300件左右。他还是一位出
色的雕塑家，在世界雕塑史上占有一席之地。
马蒂斯把东方和非洲艺术的一些特点，融化到西方艺术之中，为西方现
代艺术的发展作出了贡献。
（2）毕加索和立体主义
立体主义是进入20世纪以后，法国兴起的又一个重要的现代艺术流派。
立体主义，又称为立体派、立方主义。立体主义既没有明确的宗旨，也
没正式命名，这一名称的出现含有偶然性。1908年，布拉克在卡恩韦勒画廊
展出作品。美术评论家沃塞列斯在评布拉克绘画的一篇文章中首先使用了
“立方体”一词，他说：“布拉克先生将每件事物都还原了……成为立方体”。
于是，这类风格的作品便因此而得名。
立体主义的出现，经历了一个过程。19世纪末的高更，尤其是塞尚，已
经开始了形体表现上的革命，即努力使画面物体从主观空间中解放出来，把
物体还原成几何形体，再进行构成。1907年毕加索创作的《亚威农少女》一
画，被公认为立体主义的开端。这幅作品中的少女们的脸都已变形，除中间
的人物凝视的面孔以外，旁边还有几个强调面具的面孔，他企图把几何形体
化了的人物和封闭背景的几何形体结合起来，不管其是否达到了目的，但丝
毫不影响这幅画在20世纪绘画史上所起的巨大作用。
立体主义画家们追求明确一致的表现方法和统一的风格，他们首先否定
传统绘画对形体的定点观察，将对象分解为若干视向的几何切面，然后加以
主观地并置、重叠，以表示物体长、宽、高、深的立体空间，由于破坏了人
的正常的视知觉，其结果是画面支离破碎，客观形象分裂解体，比如，画一
个鼻子，就会出现鼻子的正面、侧面、俯视面、仰视面和内部结构等。这种
风格在1909年至1911年较为突出，这一时期的立体主义通常被称为分析的
立体主义，也就是立体主义的前期。分析主义对以后的抽象主义艺术影响极
大。从1912年到1914年，立体主义向更主观、更抽象、更复杂的方面发展，
常利用多种不同的实物材料如报纸、烟头、碎布等。通过拼贴组合去创造自
己的主题意念，成为类似几何形体的错综复杂的拼集，显得与原来物象的形
态距离更为遥远，这种极端变形的立体主义被称为“综合的立体主义”。并
开创了“达达主义”的先河。
立体主义在第一次世界大战爆发后而告结束。但是立体主义的理论和实
践对西方艺术进一步趋向抽象化，对西方的建筑艺术、雕塑和工艺美术等都
有很大影响。
立体主义的代表人物是毕加索。
毕加索 （1881—1973）出生于西班牙小镇马拉加一个艺术教师之家。15
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岁进入巴塞罗那美术学校，次年又入马德里皇家学院学习。1901年到1902
年初，毕加索在绘画中主要使用全蓝的色调，被人们称为“蓝色时期”，代
表作品有《被遗弃的人》、《弹吉它的老人》、《人生》等。1904年，毕加
索定居巴黎。从1904年到1906年，他开始用粉红色为主调进行创作，这一
时期被人们称为“粉红色时期”，代表作品有《杂耍之家》、《站在球上的
少女》、《拿扇子的女人》等。1907年前后，毕加索受非洲黑人艺术和塞尚
绘画的影响，开始了对形式结构的表现的研究，从而促使他艺术上发生根本
的变化，产生了著名的《亚威农少女》，这幅画被认为是立体主义的第一幅
绘画。这一时期，也被认为是毕加索创作生涯中的“黑人时期”。1909年开
始，毕加索与布拉克等画家一起，深入探讨立体主义表现的可能性，创作了
一些支离破碎、形象解体的画，如《拿曼陀林的少女》、《沃拉尔像》等，
这一段，被称为分析立体主义时期。1912年开始，他在立体主义绘画上又有
了新的突破，以报纸、木片、绳索等实物拼贴于画面，出现了《少女肖像》、
《法兰西万岁》、《有藤椅的静物》等画。此阶段，即1912年到1914年，
被人称为综合立体主义时期。第一次世界大战爆发，毕加索与布拉克因争论
失和而分手。1918年，毕加索与俄国芭蕾舞女演员阿赫洛娃结婚。这一段时
间，他迷恋安格尔的素描，创作了一批古典风格的、雕塑感很强的作品，如
《泉边三浴女》、《两个坐着的女人》等，因此，这一段又被称为其“新古
典主义时期”。1925年，毕加索的作品参加了超现实主义展览，同时，创造
了新的抽象样式，并创作了一些雕塑作品。晚年的毕加索创作力依然旺盛。
他是公认的现代最著名的伟大画家之一。他的一生总在追求，他经历了不同
时期，创作了各种艺术风格的作品，为人类留下了极为多样的绘画、雕塑、
拼贴、陶瓷及其他艺术作品两万多件。
立体主义的重要画家还有布拉克、格里、格莱兹、莱热等人。
当立体主义已经完成它的历史使命而走向装饰风格的末路时，1918年，
画家兼理论家奥泽方和勒科尔比西埃二人联合出版了 《立体主义之后》一
书，批评了立体主义朝向单纯装饰化的错误倾向，极力赞颂机械与工业产品
的美，坚持要冷静地表现客观的物象，主张以建筑式的单纯性来表现物体，
力图创造一种全新的艺术。这一流派被称为纯粹主义。这一流派在理论上的
宣传要大于作品的影响。
（3）达达主义
第一次世界大战期间，产生于瑞士苏黎世的达达主义也影响到了法国。
1920年，一些达达主义的艺术家在巴黎举行了庆祝大会。在法国，著名的达
达主义有画家杜桑和画家、雕塑家阿尔普等。
杜桑 （1887—1968）早期曾学习印象主义的风格。1911年，画风大变，
宣称要改革传统题材，画了《咖啡研磨机》等以机器为对象的画。1912年采
取立体派和未来派的手法，完成了几幅画，其中《走下楼梯的裸女，第二号》
引起强烈反应，有人指责，有人喝彩，杜桑因此而一举成名。杜桑最典型的
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达达主义作品是大玻璃画《新娘的衣服被单身汉们剥得精光》、《泉》和《带
胡须的蒙娜丽莎》。有人称，他的作品开创了“现成品”美术领域，取名《泉》
的作品是他从工人生产的便器中选择一件，将其倒过来钉在木板上，仅用油
漆在上面题名为《泉》。他认为，作品是否由作者制作这无关紧要，重要的
是选择了它，并“使人们用新的角度去看它，原来实用的意义已消失殆尽，
它却获得一个新的内容”。1919年，杜桑在一张达·芬奇名画《蒙娜丽莎》
的印刷品上添加胡须，起名《带胡须的蒙娜丽莎》，这都表示了他向传统艺
术挑战的态度。
杜桑是国际达达主义的领袖，后来还是超现实主义的积极支持者和鼓动
者。
阿尔普（1887—1966）也是达达主义的重要成员，后来参加超现实主
义运动，是现代派中最早使用拼贴法的美术家之一。
（4）超现实主义
超现实主义是重要的现代文艺运动和艺术流派，在法国兴起，影响波及
到欧洲各国，涉及到美术、文学、戏剧、电影等各个领域，在两次世界大战
期间传播最广。
超现实主义绘画，强调偶然的结合、无意识的发现、梦境的真实再现，
具体创作上自由地使用写实、象征和抽象的手法。他们对弗洛依德的梦幻心
理学进行研究，把现实观念与本能、潜意识和梦的经验相糅和，以达到一种
绝对的和超现实的情境。因为他们认为，人在现实生活中受逻辑理论与健全
判断力的支配是不自由、不真实、没有想象力的，只有在梦幻中才能摆脱这
种境况。
第一个超现实主义宣言是由原达达派成员、精神病医生兼诗人布雷东起
草的，发表于1924年。第一届超现实主义美术展览于1925年在巴黎举行。
1926年，超现实主义画廊开办。1929年，布雷东又起草发表了第二个超现
实主义宣言。1937年和1947年先后举办了超现实主义大型展览。30年代以
后，超现实主义仍在继续活动，然而已经不是高潮，其中不少成员转向了抽
象主义，特别是一部分成员为躲避法西斯的迫害而逃到美国，推动了美国抽
象表现主义的产生和发展。
超现实主义绘画的代表人物有法国的阿尔普、马松、唐居伊等人，在法
国的外籍画家有西班牙的达利和米罗、瑞士的克利、德国的恩斯特、比利时
的马格里特等人。
在现代派艺术蓬勃发展之时，法国也有一些艺术家坚持现实主义的创作
原则，描绘下层人民的生活，其中杰出的代表有斯坦朗、西涅克等人。
第二次世界大战期间，由于大多数艺术家投身于反法西斯的斗争，法国
的绘画艺术没有突出的进展。
2。英国绘画
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（1）旋涡派的创作探索
19世纪下半叶，一些有志于复活自然主义绘画的艺术家，面对英国皇家
学院的衰落而成立的“新英国艺术俱乐部”，在皇家学院展览会放宽收画标
准和俱乐部本身在反对先锋派运动中采取的比学院派更严厉的办法的同
时，其在绘画史上的重要性也就大大削弱了。卡姆登集团的成立，实际上标
志了英国绘画向后印象主义的过渡。1913年由刘易斯发起组成的旋涡派，则
进一步表明了英国现代派绘画艺术的发展。
旋涡派的诞生，很重要的原因之一是受到了意大利未来主义的影响。意
大利未来主义的代表人物博乔尼认为：所有的艺术都必须在一种感情的旋涡
中创造出来，目的在于建立有特点的富于时代感的内容，并且只有永恒的单
纯才能表现这样的内容。所以，旋涡派在举办展览的时候，也声称他们的倾
向是将各种物体简化为有几何的或机器的形状。实际上，旋涡派是立体主义
的一个变种。由于战争的原因，时间不长，旋涡派就停止了活动。旋涡派的
刊物《狂风》也只是在1914年出过两期。
作为旋涡派创建的主要人物，刘易斯的大部分贡献在评论，而不是创
造。当然，他对英国美术事业的贡献也是举世公认的。早在伦敦斯莱德美术
学校学习时，他的素描就引人注目。刘易斯的画充满棱角，呈机器形状，具
有半抽象的风格。在1915年旋涡派举办的展览目录上，刘易斯指出旋涡派
有三个方面，第一是反对毕加索那种有鉴赏�