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讲到此处，薛怀安忽然仰天一声长叹，目光转向程兰芝：“程校长，枉你这么个聪明人物，为何没想过阿初嫂为什么一定要你射这一箭？要你亲手杀这个人？她有武功，为何不替你出手？为何她要不断教唆你，让你陷入恶念里无法挣脱？因为，她要用这件事来永久地挟制你。因为，她需要你和她一样被困在恨意里，永远不得超生。因为，她要让你和她一样，沾上一手永远也洗不掉的鲜血。那样，你们就永远在一起了，你会永远被她控制，从此以后再也没有自由，日日夜夜、一生一世都沉沦在只有你和她的黑暗里。”
薛怀安的声音诅咒一样回旋在藏书阁沉闷的空气里，程兰芝脸上血色尽失，身体倚住后墙，勉强保持住站立的姿势，无法控制地颤抖着，梦呓一样低语：“但是小月，她威胁我，我为她安排了那么多，我那么疼她，为了她向阿初低头，甚至背叛国家，她却要毁掉我的生活。”
“难道阿初嫂没有毁掉你的生活么？”
“够了，你住嘴！”阿初嫂冲薛怀安大叫道。
在这叫声中，初荷骤然出手。
阿初嫂是受过严苛训练的人，一见初荷扑上来，当下扣动扳机，一扣不动，立刻想到自己的失误，眨眼已经拉掉栓锁，又是一枪。
然而初荷每日练习长跑和臂力，虽然人看上去瘦小，爆发力却相当惊人。阿初嫂这一息的迟缓足够初荷冲上来一拳打在她的脸上，只见她身子一仰，一枪射飞到房顶上。
这一枪射空，初荷知道得了机会。火枪无法连发，致命一击避过便再无可怕，立时拳速加快，不给对方二次装弹的时机。
但阿初嫂的武功高于初荷很多，身子被打得向后一个趔趄，却马上一拧身找回了平衡，挥手就是一拳，攻向初荷的面门。
一刹那间，初荷跟她连过三招，已然落在下风，好在阿初嫂存了要拿住初荷威胁薛怀安的心思，下手还稍稍留有余地，因而只是有惊无险。
然而就在这时，一道绿色的身影冲了上来。阿初嫂连来人的面孔都未看清，已经被这人连攻了三拳，身子被击得退后两步，才看清来人正是——常樱。
常樱的拳脚极其霸道厉害，手上的擒拿功夫更是犀利非常，三五招之间，阿初嫂便有些招架不住。
常樱看出一个空当，一个锁喉得手，右手卡住阿初嫂的咽喉，左手往她的嘴巴里探去。
然而她终究是晚了半招，阿初嫂在被她制住的一息之间已经咬紧了牙关，黑色的液体顿时顺着她的唇角缓缓流出。
“妈的，又自杀了一个！真不知道北明是怎么训练这些家伙的。个个都不把自己的命当一回事儿。”常樱失态地骂道。
她想起还有一个活口。转身要去抓程兰芝。只听“砰”的一声枪响，待看清楚的时候，程兰芝已经手中握枪，倒在了血泊之中。
初荷蹲在地上，看见程兰芝的双唇在轻轻地颤动。她把头凑过去，听见程兰芝轻声道：“别难为我的家人，他们不是间谍。我也是迫不得已，被阿初抓到短处，才做了对不起南明的事情。”
初荷点点头，程兰芝见了，眼睛里最后的神采骤然散去，然而仍然有低语从唇齿间流出：“那时候，她小小的，躲在厚厚的棉衣里，蹲在书阁的角落看书，偶尔抬起眼睛看人，神色羞怯而孤单……”
尾声
i：“i”发音如同“爱”，你说小月写下“i”的时候，是不是也在写着另一个不存在的“爱”？
后膛击针枪
19世纪上半叶，普鲁士人Z·德雷泽发明了后膛击针枪，这是真正的枪械革命。它终于可以让士兵在卧例、匍匐时装填弹药，并且在射程、精度上远远超过了其他枪械。而普鲁士士兵在19世纪中叶拿到的新式步枪则代表着一个新的、一直延续到现在的时代，这种枪已经不能叫“火枪”了。19世纪70年代，毛瑟兄弟发明了现代式的闭锁机构和供弹机构，从那以后直至现在，枪械的基本原理都没有什么改变。可以说，火枪的历史是随着后装线膛枪的出现而完全终结的。此后，战争的艺术完全变成了各国工业生产力和技术的比拼，军事领域的进步随着技术革命一起飞速发展，令人眼花缭乱，直到现今。
就像一场梦一样。
开始得离奇，经历得迷乱，结束得骤然。
初荷看着锦衣卫将尸体运走，想：谁来将我叫醒。
有人将她揽于臂弯，带着怨怪与怜意轻声道：“傻姑娘。”
尽管被认为是傻姑娘，初荷还是被薛怀安分派了解开密码的重要任务，他自己则躲在半死不活的藤萝疏影下悠闲地乘凉。
初荷解得头痛，大叫不公平，薛怀安就一本正经地说：“这个是杜小月专门留给你的，完全是按照你的智慧等级设计的，我们一般人可解不开。”
初荷听了，心里忽然变得明亮。在她的知识范围内，数字与图形的交集，连接笛卡尔与牛顿的桥梁——解析几何！
“喂，我解开了！大写中文数字代表X轴上的数字，十二地支代表Y轴上的数字，这样阿拉伯数字序号相同的每一组代表坐标上的一个点，一共有362点。而那个在阿拉伯数字之间用线条连接的密码纸，就是表示每一点之间的关系，比如第一点和第二点之间是一条直线，第二点和第三点还有第四点，这三点构成一条曲线。所以，最后，这三张密码纸就组成了一幅图。你让那个凶巴巴的常百户慢慢去搞吧，我猜可能是什么军事图纸，比如最新的火炮或者舰船的图纸。”
“为什么这么说常百户，人家可是救了你的。”
“她不来，你也能救我，我不喜欢欠人情，况且，我不喜欢她。”
“为什么不喜欢她？”
“不喜欢需要理由么？”
“自然需要，就如同杀人需要动机一样。话说回来，初荷，我至今都不明白，杜小月和你们校长是什么关系呢，你似乎是明白的，你给我讲讲，此处不想通，我觉得案子就没有破完啊。”
“真呆。”
“呆才需要你告诉我啊。”
“那你先告诉我，老贾是坏人吗？”
“也算也不算。他在江湖上混过，有点儿奸猾。莫五开始只是让他带路去找你们校长，校长不在，莫五就说要找杜小月。事后老贾知道了莫五是间谍，自己琢磨出点儿端倪，就去找杜小月诈一诈，小月没有江湖经验，被诈出真话，于是老贾就借机欺负她，想占她便宜。后来他又去要挟你们校长，结果就正好被利用做采花案子的替罪羊，并提供了很重要的东西。”
“提供什么很重要的东西？”
“真傻。”
“傻才需要你告诉我啊。要不你先告诉我，然后我就告诉你杜小月和程校长是什么关系。”
“算了，我不想知道了。”
“那我还有个问题。笛卡尔之所以起了虚数这个名字，是因为他觉得这是一个虽然不存在，同时又让人伤脑筋的数字。子虚乌有的数字——这名字听起来真是很无奈。‘i’发音如同‘爱’，你说小月写下‘i’的时候，是不是也在写着另一个不存在的‘爱’？”
“初荷，你改用手语吧。什么‘爱’的发音如同‘爱’，小月写下‘爱’的时候是不是也在写另一个不存在的‘爱’，是我读错了你的唇语，还是你还没有睡醒？”
“你去死。”
“为什么？”
“去死需要理由么？”
“自然需要，如同杀人需要动机一样。”
“那我去死吧，动机是我害怕死在你后面。”
“初荷。”
“嗯？”
“笛卡尔搞错了，虚数是存在的，你再大一点儿就会知道。”
是的，虚数是存在的，它对应平面上的纵轴，与对应平面上横轴的实数一样是真实的存在。
跋
今年春上，我去苏杭差旅，江南细雨迷离，我搭火车，一路都在看傲月寒推荐的《蜀山的少年》和《枪与花》。我在武侠杂志工作已近十年，其实很少有这样由文本激发出来的愉快与激动。这几年，大家都觉得，大陆新武侠就像车窗之外陷入茫茫雨水的春光，朝气蓬勃的草木沉入阴晦，曾经的繁花似锦，好像也并没有换到绿已成阴子满枝。
在经过了对上一辈港台武侠作家的复制、摹仿、化合，武侠小说作为一种植根于民族文化的核心文本，它需要卓然的创造。这样的创造激情，会幽灵一般附身到一些作家身上，以他们全部的才华、经历与天生的侠客情结来与之呼应：金庸先生苦心孤诣，删改作品，古龙写到死……都是例证。
大陆新武侠的作者，要在华人的都市如雨后春笋般兴起、新媒体如蛛网般纠结、图像与网络代替文字与平面成为新潮流的背景下，写新的武侠小说，老实讲，有一点像风车侠唐吉诃德骑士。而J·K罗琳的例子又说明，真正富于创造力的文字，奇思妙想的故事，还是能创造出奇迹，由凋敝而疲倦的出版商们的案头开始，杀出一条血路，召集充满激情与梦想的少年读者，或者，将新一代读者，塑造成新的少年偶像。
这个有一点像夏初荷的造枪术。固然是她家族的传统，也是她个人的心结，明亮成长与耿耿隐忧由一把把精美绝伦的枪械得以纪念与定型。夏初荷发明的枪支。与后来AK47之类也不太一样，它们由传统与未来的混搭中涌现出来，如此的奇特不凡，就像初荷所处的新三国时代，是一种几近完美的虚无。我想，这些，大概就是隐藏在《枪与花》这个平常至极的标题之下，坚强的青春、晦暗的光芒、梦想的江湖。
而夏生的武侠，就是由这样自由自在的创造开始的。侠客要报恩重诺，侠客要复仇锄奸，侠客要爱国，侠客要修真，这些都没有错，但是侠客的使命，并不是要做被这些观念束缚住的义士与烈士，他们成长、创造、超越，在江湖这样的小天地里，抟扶摇直上九万里，一切皆有可能。这样，武侠就能跳出从前的窠臼，又能扎根到宝贵的传统，可以师法乎中国，又可以借用于西体，自由自在地去生成，去创造新的江湖故事。
傲月寒还要我将夏生和她的武侠，发明出一个新的标签出来，介绍给读者，我苦思冥想了很多天。也没有结果。现在我觉得，“夏生武侠”，就是一个很好的名字，想象力与自信心爆棚的夏生，她的武侠世界还刚刚展开，她会给大陆新武侠带来新的奇迹。
【由文】