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共5 个人。咱北京有个不成文的规矩，拍归拍，如果照片要用出去的话得另外给钱，
也是几百块钱一张吧。做广告的另算，拍时没签合同，只是口头上说，反正都是朋
友介绍的。”
500 块钱拍一天是挺划得来，但片子不能用，用的话另外再付钱，实际上的价
钱比我请的模特更贵，不可取，不可取。
我内心对这种拍摄方式进行否定，但如果是学拍的话，几个摄影师凑合分摊出
钱倒是一个好办法。
“朱先生你还拍人体吗？”
小路很小声地问。
“肯定还拍。”
“再拍的话你看我中吗？”
我打量了一下小路，人长得不错，但胸部不是很挺拔。通过这次大练兵，我感
觉到人体照片中对模特的胸部要求很高，乳房不适合太大太丰满，但应该高耸坚挺，
这样胸部的曲线会跌宕起伏，如果拍局部特写，利用灯光来造型的话更该坚持这个
标准。我请的三个西部女模特在这方面就差强人意，让我吃了不少哑巴亏。小路还
有一个不太理想的地方，就是偏瘦了一点，做服装模特这种瘦个子挺合适，但做人
体的话还是略略丰满一点好，特别是双脚，应该修长丰腴。
“我不了解你的形体，如果你有卜次拍的人体照片的话，最好拿几张给我看看。
另外上长城之前我还要为你试拍，按你的形体特点和气质去设计动作。”
小路点点头。
晚饭，我请小路与我们一齐进餐。
今天上午9 点多钟，余山打来电话，告诉我他请来北京的一些朋友，有画家、
作家、摄影家、摄影发烧友，并跟招待所的领导惜了一间会议室，问我能不能过去
一趟，把长城人体的幻灯片放给大家看，相互交流交流。
时间定在晚上，吃完晚饭后直接上会议室。
余山有一句话我一直记着。
“如果说中国的人体摄影还是一只螃蟹的话，那吃螃蟹的不应该是一两个人，
应该大家一齐吃。”
在北京已呆了十天了，试探过图书馆、展览馆对办影展的态度，也结识了一些
朋友。连图书馆那位主任介绍我认识的个体影廊朋友也见过一次面，并且到过他的
影廊，他很婉转地拒绝了我办小型影展的要求，说他们玩个体的有自己的行规，像
这样比较另类的照片不敢在自己的影廊里公开展出。我告诉他广州还有专门卖人体
摄影照片的专卖店时，他吃惊地张大嘴巴，连说：“不敢想像，不敢想像。”
说实在的，我确实很想在古都做点对人体艺术发展有益的尝试。比如就开这么
一个小小的不起眼的摄影作品专卖店，当然是以卖人体摄影作品为主。我可以在摄
影报刊上发布一个信息，收购优秀的人体摄影作品。收购的作品只要有市场，人体
摄影艺术就会繁荣，就会进步，这是经济规律，对推动艺术的发展也适用，当然也
包括风光和民俗作品，然后把这些作品推向市场，专卖店是个联系摄影人与读者的
桥梁，每个月定期举办各种题材的作品幻灯演示会或研讨会。这样的想法行不行得
通呢？在北京的这几天里也在一些街道和胡同转悠，可顶一个铺面价格不菲，自己
的经济基础不厚实，就算顶下来也坚持不了几个月。
回到韶关，把这次的经历写下来，争取出一本书，为人体摄影呼吁和鼓气。我
心里现在只剩下这一个念头了。为此，我和刘荣已开始收拾行装，打算乘明天2 点
50分的飞机离开北京，机票亦已买好。
由于带着幻灯机，我和刘荣是打的来到余山住的招待所的。
余山为我们相互介绍后，几个人便围着我问开了。余山告诉我，二楼会议室的
钥匙他已经拿到了，等会儿吃完饭后所长也一块来看片子。这个招待所归他管，这
么大的事不经过他点头不行。虽然看人体摄影幻灯片不是什么犯法的事，但这儿是
首都，真要有人报警的话，警察来了一时也难跟他们解释。
“这事儿慎重点好。”
李姑娘也在一边对我说。
会议室是中型的，能容纳几十个人。椭圆形的长桌处在正中的位置，几十张凳
子分两排围着。所长来了，四十多岁，高高大大。
“不简单哟小伙子。”
所长握着我的手，还拍拍我的肩膀。
“不管你的片子拍得怎么样，这种精神是很值得佩服的，所以余山跟我一说，
我就立刻同意了。你放心，在我这儿不会有什么事。”
“所长还是发烧友呢，拍了不少风光片，有的还获过奖。”李姑娘对我说。
所长吩咐服务员给我们倒水冲茶，并叫他们把窗帘布全部放下来，在关门前又
对其中一个服务员说：“不管是谁都不能让他进会议室，有什么事马上打会议室的
电话。”
会议室的墙刷的是白漆，我把幻灯机放在一张凳子上，然后再把凳子搬上桌面，
这样打出的画面很大，跟小电影的屏幕差不多。幻灯片的排列按我拍摄的路线从宁
夏中卫一直到北京的司马台，我选了90张片子，每放一张就把片子的题名和当时拍
摄的情景及所要表现的内涵跟大家简单地介绍一遍。
会议室很静，只有我的说话声和机子过片发出的“咔咔”声，偶尔会有人对片
子中的模特造型或细部处理提出质询。所长和一位画家吸烟，白色的烟雾不时在桌
子上方缭绕。
片子放了一个半小时才完。余山建议大家提提意见，并且第一个发言：“小朱
喜欢文学创作，他从文学的角度去看人体摄影，把长城搬到人体照片中去做背景，
从诗词的意境中去发掘照片的内涵。这种拍法很特别，确实是一条路。我们这次办
影赛收到许多好片，但他这种拍法还是第一次见到，值得坚持下去。我对照片的看
法是，背部的照片太多了点，而背部是人体照片中最难表现的。还有就是你的模特，
除了那个广州高个子外，其他几个没找对。人体照片，顾名思义是突出人体。如果
照片上的人体不美，那读者只一眼掠过，你的深刻内容就不容易让人理解，或者说
人们不愿去理解。看人体照片是一个审美过程，美的人体才会激发人们对美好生活
的想像和向往。我们收的稿件大部分人体模特很美，评委在评选也是很注重形体美。
我们的大奖《黄士风韵》中的模特就非常美，而且是东方女性的形体美，加上东方
少女的羞涩，这是作品获奖的主要原因。小朱你以后在这方面要严格把关，我看了
几千张片子得出一个经验，找到好的人体模特你就成功了一半。”
一位画家头上扎着个辫子，他吐着烟圈不紧不慢地说：“我对几张照片的色调
很满意。我觉得长城人体摄影应在色调上下点功夫。你的照片冷色调的很少，其实
应该多用。比方说你刚才那张叫《羌笛悠悠霜满地》的片子，霜是在早晨才有。此
时天刚蒙蒙亮，太阳还没出来，照片的基色应是青冷。这也更好地突出长城的青砖
青瓦。而你的照片暖色，这就词不达意了。色彩对渲染照片的氛围很重要，特别是
这种历史氛围很重的照片。你多看看世界著名的人体油画，他们的用色都很凝重，
很朴实。”
“我说几句行不行？”
坐在最边上的张先生开腔了。他40多岁，吃饭时我发现他腰部挂着一台很小巧
的照相机，是个机不离身的专业摄影师。
“我没有拍过人体。不是不想拍，而是找不到模特没有机会，很眼红小朱能拍
得那么痛快。长城人体这个创意很好，但要拍好我看还要注意几个问题。摄影是光
影的学问，人体很美，长城也很沧桑，但要用光去雕凿，好的光影效果能使照片所
反映的思想得到升华。反过来的话就算你的动作很奇特，构图很专业，整个画面看
上去也是很平淡，你的片子中大多是用平光，平光很散，没有方向性，对于以人物
为主体的摄影来说是最忌用的。最能反映人物性格，勾勒人体曲线的应是光束，所
以影楼拍的人体看上去要比在自然光下拍的人体更美。长城什么时候最美？这一点
我有发言权，拍长城我拍了十几年，晨光中的长城是最美的，特别是太阳刚露脸的
那一霎，金黄色的光束180 度地照射过来，长城半明半暗，点、线、面全都有，这
就是光的魅力。特别是在废墟一般的长城上，这种方向性很强的光能掩饰不需要表
现的场面，让它暗化，从而更好地突出你要表现的人体。光影效果就是摄影的诗意
和画意，有了诗意和画意你的作品就活了，希望你以后在拍摄时间上改一改，保证
会有突破！”
发言的还有李姑娘和一位作家，所长也兴致勃勃地讲了自己的看法。对于我来
说，今晚无疑又是一个丰收的夜，能有这么多人对自己的照片提出看法和建议，以
后拍摄定会少走弯路。
分别的时候，我告诉余山明天我就飞回广州，着手写一本有关这次万里长城拍
人体的日记体纪实小说。
“太好了，应该写，出版后别忘了给我寄一本。”
“我们保持通信联系，有什么信息相互转告。”
“好的，我的影展开幕之日你一定来看看。”
余山紧紧地握着我的手说：“一定，一定。”
夜幕下的北京，灯光将长安街映照得比白天更美。无数汽车的灯光连织成十数
公里的巨大光带，这条光带与天空的星月遥相呼应，如一条地下的银河。我们的出
租车溶入了这条银河，闪亮的车灯如银河中的一朵浪花上下翻腾。是啊，在艺术的
大江大河中，我们又何尝不是一朵浪花，无声地扬起，又无声地跌落。一朵浪花的
力量毕竟微弱，当无数的浪花翻滚时，就是一个浪潮……
后记
我常对关心我的朋友说：“我的长城人体摄影实践是摸着石头过河。”
把过河的经历写出来，让正准备过河的人有个前车之鉴是我的一个心愿，当心
愿变成现实时，我感到欣慰。
如今，人体摄影并不是拍不拍，而是怎么拍的问题。人体摄影实践者们比的是
思想、文化知识和摄影技术的库存，比的是社会经验、人情世故，这与单纯的风光、
民俗摄影有很大的区别。挑战性不言而喻。
将人体与文化结合起来，创造一个特定的氛围，通过背景和摄影技术将人体的
韵律、曲线和肌理表现出来一直是我的追求。
长城人体摄影会坚持下去。相信会有好的摄影作品和文学作品呈现在读者面前。