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富商老头，联想到比她小六七岁的情痴情种秦雄对自已颠莺倒凤的爱恋；由小舞女朱凤的受骗怀孕，联想到自已为第一次爱情而怀孕的自杀未遂；由教一个害羞的男孩子跳舞，联想到自已得到“爱脸红”的月如“那样一个羞赧的男人的童贞”……这些都是闪映在金大班舞女生涯中的人生片段，正展示了这位即将告别舞女生涯而正式“饿嫁”做老板娘的“鲍赛昂夫人”40年来的人世沧桑。这种联想，同样也有人物与景象的对应对合，心理和意象的对比对照。《孤恋花》也一样。小说贯穿始终的视点是云芳老六。通过她与小娟娟相依为命的歌妓生涯的见闻自叙。由台北的“五月花”联想到上海的“万春楼”，由现在的小歌妓娟娟的惨遇联想到过去的小歌妓五宝的惨遇，由“五月花”嫖客恶魔柯老雄联想到“万春楼”嫖客杀手华三。其中有几个联想镜头又是巧妙的叠合在一起的——深夜照顾被灌得醉如烂泥的娟娟睡觉，再现当年照料“陪饮”醉得不省人事的五宝睡觉……小娟娟被壮硕赤黑的柯老雄糟蹋昨七痨八伤，是小五宝被壮得像只大牯牛的军人蹂躏得死去活来的重演……柯老雄用吗啡毒害了小娟娟，华三用鸦片毒害了小五宝……看见了柯老雄一口金牙，就出现华三的满嘴金牙……这种联想结构，前面两篇小说旨在展现人物的生活史、命运史，这篇小说却重在揭露色情社会的罪恶，对惨无人道的妓女制制度发出血泪控诉！
这些“女性小说”名篇的“联想结构”，均借助于人物视点的感触，由视点触及现实的景象而引起对历史意象的联想。眼前景象在视点中起了移步换形、意随景迁的作用。在这里，视点，成了焦点，由此焦点作出辐射，从而对人物的“人生史”和“命运史”进行观照与揭示，也是一种“焦点辐射式结构。”视点，是现在式的；辐射，是过去式的，因而焦点，都审视于现实时间，属“内部时间”，都很短暂，短暂到成为一个点。如，《游园惊梦》只有一个晚宴几小时的时间，《金大班的最后一夜》也仅是一个夜晚，《孤恋花》则都是闪现式的一刹那。而辐射的过程，有漫长的时间，长到人的一生或大半生，属“外部时间”。“内部时间”和“外部时间”是相互交错在一起的。时间上的焦点辐射与视点中的焦点辐射式又是紧紧胶合在一起的。白先勇“女性小说”所运用的写实构架中的视点交错与焦点辐射的结构技巧，是作家的一种带创造性的富有艺术个性的创作实践，体现了作家的一种独特的小说艺术风格。而这种独特的小说艺术风格，还有语言运用方面的表现。