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对于这种免费宣传，杜其峰当然是欢迎之至；而且晚上看完首映，还有一个酒会。
易青左手坐着小云，右手坐着小意，小意旁边是孙茹、杨娴儿、何风、宁倩华等人华星总部有空能来的基本都来了。
依依陪着杜其峰和剧组的人坐在前面。
《北角夜未半》可算是杜其峰沉寂数年之后的一部突破之作。简单的剧情，复杂的角色内涵、多元的结构变化。
讲述一个女警面临着是否要放弃自己理想的警察工作去继承千万遗产的选择时，突然遇到自己的搭档被黑帮当街残杀的事件，从此卷入江湖纷争的故事。
这个电影还是沿袭了杜其峰一贯的风格，这位苦苦支撑香港电影“后鼎盛时代”十几年的港片末代皇帝，习惯于用苦心雕琢的多元结构、多重线索的悬念故事来揭示人生的无常，并解构人性。他的作品充满着黑色与荒诞的气氛，剧本的安排也同样是那么扣人心弦、难以捉摸，无怪有人称他为香港的黑泽明。不过易青倒是觉得他和北野武、高安兄弟或者昆汀·塔伦天奴等人更相似一点。
一百多分钟很快过去，随着字幕缓缓的下滑，满场大放光明。
可是没有一个观众站起来。满座的电影院里乌压压一片人头，没有人挪动。
观众们还沉浸在剧情中，没回过魂来。
良久，剧院里突然爆发出了潮水般热烈的掌声，然后一个声音高喊着——
“周——依——依”
所有的观众开始有节奏的拍手，要用这种方式把首映礼上藏在观众中的主创人员请出来。
观众的叫声越来越整齐划一，最后所有的声音汇成了一句——
“周依依，啪啪啪！周依依，啪啪啪”
“周依依，啪啪啪！周依依，啪啪啪！”
“周依依，啪啪啪！周依依”
大家叫一声女主角的名字，就拍三下手，一直持续了十来分钟。
小意伸长了脖子向依依那里看去。大概杜其峰和依依也觉得不出来不行了，于是在人群的欢呼声中，依依一手挽着杜其峰，一手挽着编剧游莱海，三人一起走出了观众席，向银幕方向走去。
香港观众表现出了非常高的素质，基本没有人蜂拥而上要求签名什么的事情出现，大家只是热情地在下面高呼着依依的名字。
小意兴奋地道：“依依姐今天晚上真漂亮！”
易青无奈的摇了摇头，对小意道：“完了。我以为明年香港金像奖凭《花木兰》大概可以给你拿个影后回来；现在看来，明年的影后十有八九是依依的了。”
“我？影后？”小意这下吓可吓得不轻。连忙使劲摇着头。摇得跟拨浪鼓似的，连连摆手道：“依依姐才是影后呢，我怎么敢跟依依姐抢影后？”
说话间，杜其峰和依依已经分别致辞完毕，向观众答谢了。准备下台。但是观众掌声如雷，大有不肯让依依离场的架势。
没办法，依依只好应观众的要求，用广东话给大家演唱了一下《北角夜未半》的片尾曲。
其实说实话，依依的粤语相当的不怎么地，但是粉丝们依然听地如醉如痴。好容易唱完了歌，依依才在大家恋恋不舍地目光中由保镖和助理簇拥着离开影院。
易青等人看着依依下了台。也纷纷起身，悄悄离开，取了车直奔酒店。
杜其峰和依依等人与易青等人前脚后脚，纷纷到了。
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华星众人挨个上前向依依祝贺。小云和小意首先上前，然后是孙茹和杨娴儿，依依一直心不在焉的跟朋友们打招呼，眼睛却一直飘在她们背后含笑望着她的易青身上。
易青这一去美国就是好几个月，她在拍《北角夜未半》的这几个月，在陌生的剧组和工作环境中更是越加地想念易青了。易青回来这一个礼拜，依依又特别忙。匆匆见了几面，也没好好叙叙。此时电影上映，也就意味着包括后期宣传在内，属于演员的工作终于完成了，可以松口气享受一下个人生活了，这种情况下见到易青，更使她心神荡漾。
终于所有人都拥抱过了，最后轮到易青。当着酒会上这么多传媒，易青当然只能以老板的姿态和依依拥抱了一下。可当他上前的时候，依依清楚的看到他脖子上戴着一条细细的朴拙得和他的财富身家极不相称银链子。依依知道他即使在美国这些日子，也把自己当初给他的这件信物贴身戴着，不由得心里一暖，和他拥抱在一起，久久没有分开。
易青见许多人都在看着自己两人，知道依依是有点忘情，连忙轻轻拍了拍她的背，两人才分开。
为了转移记者的注意力，易青连忙来到杜其峰面前，高调的大声祝贺他，和他握手，然后道：“杜导宝刀不老，明年的金像奖又要独领风骚了。”
杜其峰爽朗的笑道：“易导太客气了，现在是你们年轻人的世界了，再说了，不要讲明年，今年有没有金像奖还是个问题呢！唉”
易青见他最后一声叹息发自由衷，不禁愣了一愣，怎么自己去了美国几个月，就成了火星人了？怎么说今年不会有金像奖了？
易青正待发问，忽然孙茹从身后走了上来，向杜其峰以及周围的人告了罪，然后凑在易青耳边低声道：“吴司远先生和香港金像奖董事文俊先生在那边等你”
第十五章 亚洲影业新秩序（下）
易青微一错愕，连忙向杜其峰点了点头，告了失陪，拿起一杯香槟，跟着孙茹身后，向会场角落的几张沙发走去。
“吴先生。”易青还没等走近，先非常恭谨的叫了吴司远一声。当年吴司远受老友孙教授所托，为易青监制他的处女作《两个人的奥运》，从这点意义上说，他可谓是易青入这行的引路人之一。
易青可不是忘本的人，此时功成名就，再见到这位当初为自己启蒙的前辈，想起当年拍戏时他教给自己的许多东西，心中十分感慨。
吴司远背对着易青和孙茹，听到易青的声音连忙站起来，转身和易青握手。然后他让过文俊，对易青道：“文先生不用介绍了吧？”
易青连忙以后辈的姿态恭恭敬敬的双手和文俊握手——这可是当年和大名鼎鼎的黄瞻先生齐名的香港影坛的两大才子之一；著名的、评论家、制作人；前辈中的前辈，易青这一代孩子迷恋的许多著名的港片，不是他写的就是他参与出品或者创作的。
不过，易青刚才听孙茹说，文俊这次介绍自己用的是“金像奖董事”这个头衔，心里多少有些预见，想必今天他和吴司远专程到杜其峰的酒会上来堵自己，所谈的事多半与金像奖有关。
易青自己也是看早上的谈判顺利，临时决定来捧依依的场的。这样都被文俊和吴司远收到风，一方面可见这两位老“地头蛇”在香港手眼通天；另一方面也可见他们找易青找得急迫。
易青和吴司远、文俊简单的客套寒暄了两句，马上道：“今天是仁导地地方，两位前辈请开门见山吧。不要失礼主人家。”
文俊马上伸手做了一个“借一步说话”的手势。
四人悄悄的向更僻静的角落走去，找了个没人的地方站定了。易青拉着孙茹低声道：“你去帮着依依应酬一下，她不擅长这种场面。还有，让我们的助理都掩过来围一圈，别让记者靠近我们几个。”
孙茹这些年和易青配合地足够默契了，听了这话微一点头。就了解了易青意图。她拉着依依和小云、小意往易青他们相反的方向带，到大厅的另一边去。
依依是今晚的女主角，再加上《花木兰》在美国的轰动已经传回了香港，这两天在香港和大陆两地的上映前审查，小意、小云这两天更是新闻的焦点——这三位美女穿着靓丽的裙装礼服，光彩夺目，一举一动当然牵动着所有传媒记者的注意力。孙茹把她们带开，是个调虎离山之计；这样，还有谁会注意到角落里的三位大人物呢？
易青看着孙茹走后，转身对着吴司远和文俊，等着他们两位开口。
两位老人还未张嘴，神情先自黯然，易青就知道话题不会太让人开心。
文俊想了想措辞，慢慢的道：“易总，我们两把老骨头，是为了今年的金像奖来的。”
吴司远马上补充道：“也是为了以后所有每期金像奖。”吴司远先生和金像奖渊源很深，也做过一段的董事和评审，他这么说易青也不意外。
当下文俊和吴司远简断掐要，你一言我一语，把事情向易青说了个大概。
原来，杜其峰刚才的话既不是玩笑，也不是危言耸听，曾经盛极一时，创造过无数辉煌的香港电影金像奖竟然真的到了无以为续的地步。
香港金像奖创办于1982年。1983年12月，《香港双周刊》等十三家香港电影团体和香港电视台一起注册了“香港电影金像奖协会有限公司”，作为一个非牟利团体，该公司靠每年的电视台、电台广播版权费及海外发行收入来维持日常基本开支。
当年港片极盛，被称为东方好莱坞的上世纪八九十年代，也是金像奖最风光，最轰轰烈烈的时候。不过自从九十年代后期到二十一世纪开端，随着香港电影的颓势渐成，香港电影金像奖也渐渐辉煌不再，步履艰难。
首先是港产电影量锐减，当年地情况，每届都有几百部港片等着参加，挤破了头还不见得能进入。而这几年下来，电影公司一间间倒闭，港片一年年减产，渐渐的连一年五六十部拿得上金像奖的电影都没有了。
金像奖本来是有着强烈地域气息的，只针对香港本土、奖励香港本埠电影工作者的地方性奖项，由于参加评奖的影片一年比一年不足，被迫从刚开始的只接受香港本埠电影，到开始接受港资地大陆电影，到最后完全接纳国内的电影。
而在各个奖项上，香港本土人才的青黄不接和日益匮乏，也给金像奖带来了年复一年的尴尬。影帝一年比一年老，新人的水准根本接不上来，也幸好香港还有这批四五十岁的老同志，不然不知道奖杯发给谁去；影后方面更不用说，一连几年全颁给了地地道道的大陆女演员。
除了参展影片的质量、数量下降之外，更要命的是资金财力上的窘迫。
随着香港电影业的颓败，每年电视转播、海外发行的收入也随着民众的关注度的日渐下降而慢慢紧张起来。
一方面银根告急；可另一方面，自从金像奖搬到红馆之后，费用一年比一年縻费，场面一年比一年奢华。
这也是没办法的事，现在观众的档次和要求越来越高，金像奖是靠电视转播和广告赚钱的，节目做的不好看、场面不壮观，收视率就要下降，那资金就更紧了。
本来以金像奖的影响力，所谓瘦死的骆驼比马大，旧船还有三千钉，金像奖组委会、董事局如果发一个意向出去，相信还是有无数香港商家愿意赞助这一盛事地。
这方面的提议早在上世纪九十年代就被许多人多次提出了，但是以文俊为代表的一些资深董事拼死抵制。无论如何不肯将金像奖这个非牟利团体办成一个商业化色彩浓重的活动。他们的坚持显然是非常有道理的，商业化的结果必然是无法确保公正和艺术性。
想象一下，如果有一个富豪出资一千万赞助承办本届金像奖，但是私下向组委会提出影后的奖杯必须颁给某某与他关系“特殊”的女演员——那该如何处理？
种种因素之下，这项东南亚著名的、质量极高的电影奖项，终于不可避免的走上了日薄西山的末路。
先是2006年底，当年金像奖的最主要创办单位——《电影双周刊》宣布破产倒闭。可想而知，在这个商业发达的浮躁社会中，一本如此注重艺术性、严肃性的刊物如何能生存下去？
《电影双周刊》的倒闭仿佛预示着一个时代的终结，为金像奖的末路唱起了挽歌。随后，当年创办金像奖的十三个电影团体陆续又有三四个单位退出，使本来紧张的资金更加窘迫。
去年、前年两年间，又由于易青整合驱逐香港影业中的黑势力，以及股市影业股动荡等等事件带来的整个香港电影业的末世情绪，使得包括十大影业在内地各家电影公司无心创伤；除了王家伟、杜其峰这类不倒翁型的大导演外，几乎没有什么象样的作品问世，港产片进一步锐减。
本来金像奖是每年四月，最迟五月就会开始。今年干脆拖到现在快五月底了，连基本的参奖影片还没有全收上来，提名地情况更是迟迟没有向社会公布。在传媒的步步紧逼追问之下，社会上的舆论压力更使得文俊这些人喘不过气来。
眼看着煊赫一时的金像奖竟窘迫到了必须选择“办”与不“不办”、生存或者终结的关头，文俊、吴司远这样的香港老电影人真是心如刀割。
现在的情况已经非常明显了。不依靠外力，金像奖就无法起死回生，必然无以为续。
而这个强有力的“外力”，在当初那个群龙