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但后现代主义运动比一系列经济形态所包含的意义要广泛得多。如前所述，后现代社会乃是电影和戏剧的产生。”
她的声音：“不明白……”
解释2：“就现代性——后现代性这一概念而言，我们又一次面对的是范围广大的诸种意义。这两个概念共同之处在于涉及文化的核心。在起最严格的意义上说，现代主义是指我们通常把它们和艺术运动相联系的那些风格，这些艺术运动源于世纪之交，直到最近仍支配着各们艺术。一些常被人们提到的人物有：
文学中的：○乔伊斯○叶艺○纪德○普鲁斯特○里尔克○曼○卡夫卡○穆西尔○劳伦斯○福克纳
诗歌中的：○里尔克○庞德○艾略特○洛尔伽○瓦莱里
戏剧中的：○斯特林堡○皮兰德娄
绘画中的：○马蒂斯○毕加索○布拉克○塞尚和未来主义、表现主义、达达派、超现实主义运动。
音乐中的：○斯特拉文斯基○勋伯格和伯格
关于是否追朔到19世纪的现代主义（有人要追朔到19世纪30年代的放荡不羁的先锋派）存在着许多争论。现代主义的基本特征可作如下概括：1、一种美学的自我意识和反思性；2、热衷于同步性和蒙太奇，拒绝叙事结构；3、探索现实矛盾的、含混的和不确定的开放特性；4、拒绝一种整合的人格概念而偏爱强调结构的、非人化的主体……后现代主义这个词的问题是……围绕着以下几个问题展开的，○即一个词语何时被对立的加以界定？○何时开始用一个业已确立的词语来指某种本质上不同的事物？
解释3：“问题并非后现代注意缺乏批判的冲动，而是批判恣肆汪洋的失去了政治方向。齐格蒙。鲍曼在从后现代性的亲昵中描述了一种新的心态如何呈现为＇一切消解和一切离散的＇破坏性之一。他继续说道：
后现代精神在诅咒一切，但却什么也没有提出，＇就好象破坏是后现代精神擅长的唯一的工作＇。批判的妖魔已从瓶子中逃逸出来了，现在它充满危害不停的四处游弋。它不仅攻击种种统治性的观念，而是经济上组织完好的流行文化的种种大批量生产的观念。
保罗。利科所说的＇怀疑的解释学＇现在已成为普遍的心态。真理的任何主张都成了批判的目标，因为任何这样的主张都是在诉诸一些无法证明的要求。此外，这种主张不过是权利的运做，因为任何有关＇真＇或＇真实＇的诉求都不过是在发出自己的声音，没有外也就压制了另一些声音。
解释4：“＇与极盛的现代主义＇那种严肃性相对立，后现代主义展示了一种新的漫不经心，一种新的游戏性，一种新的折中主义，它们体现在：1、沃霍尔的＇波普艺术＇中；2、也呈现对拉斯维斯加斯建筑、另人愉悦的事物和欢快的赞美中；3、纳姆。派克的录象装置、地下电影中；4、出现在拖马斯。品钦的小说中。与精致的、形式上老成的和美学上高要求的现代主义艺术相反，后现代艺术是琐碎的和折中主义的，混杂了从＇极盛现代主义＇到＇流行文化＇的种种形式，颠覆了美学的边界，把艺术的领域扩展到含盖广告形象、电视万花桶式的拼接图象，加深时代的体验以及一种总在扩张的消费资本主义。极盛现代主义的道德严肃性已被反讽混杂、犬儒主义和商业主义所取代，在某些情况下，则是被彻底的虚无主义所取代。”
她的声音：“不大理解……“
第四部分伟大的航程和伟大的目标
继续——
解释5：“后现代性即不是乐观主义的，也不是悲观主义的。它是一种尚存的但已被破坏之物的游戏。这就是我们为何处在＇后＇之中的原因所在——历史已经终止，现有的是一种没有意义的后历史。人们在后历史中不能再发现任何意义。所以我们必须进入后历史，因为后历史就像某种循环的引力一样。我对后现代主义的印象深刻，它努力想以一种对事物的反讽和游戏的方式来发现某种愉悦。现在，人们落入了一个完全无望的境况之中——一切界定和事物都尝试过了，还能做什么呢？人们还能成为什么呢？后现代性就是一种尝试，它要达到人们与留存之物一起生存的地方，这或许是毫无希望的，我真的不知道。这就是比任何事物都更多地在残留物留存下来的东西。”
解释6：“我们能列出后现代主义的第二特征，是一些基本的界限和区分的消失，最值得注意的是高雅文化和所谓的大众文化或通俗文化的旧分界消失。从一种学院派的观点来看，这也许是令人沮丧的发展。这些人传统上热衷于维护一个高雅的或精英的文化领域，以对抗庸俗，低劣的畸趣，电视连续剧这类文化周围环境，热衷于向内行传递复杂而有难度的读、听、和看的技巧。” “太罗嗦了，”她说：“听起来有些让人沮丧……”
（声音渐渐低了下去）
她：“沮丧也是一种后现代状况吗？”
我：“也许吧。”
她：“我全给弄糊涂了。”
停顿。
解释7：“简化到及至，我把后现代界定为对无叙事的不信任，这种不信任毫无疑问是科学进步的产物：但是这种进步反过来则以怀疑为前提条件。显然，与对原叙事机制的衰弱相对立，行而上的哲学和依赖它的大学体制出现了危机，叙事功能正在丧失其功能：伟大的英雄，伟大的冒险，伟大的航程和伟大的目标。”
“唔……”
解释8：“一个把叙事作为关键的能力形成的集体不需要回忆自己的过去。它不仅可以在叙事的意义中找到自己的社会关系，而且也可以在叙述的意义中找到自己的社会关系。而且也可以在叙述行为中找到自己的社会关系。叙事的内容似乎属于过去，但事实上是和这个行为永远是同时的……恰如我们已经看到的那样，叙事决定了能力的标准，或阐明了标准如何被加以运用。因此，叙事也就界定了有权在文化中自我言说、自我形式的东西，而且因为叙事也是这种文化的一部分，所以就通过这种方式使自己合法化了。”
解释9：“后现代主义的一个比喻用语是列表，就好象文化是一和车库卖场，因而通过提供一和范例的列表，来唤起后现代主义是恰当的：
米歇尔。格雷夫斯设计的波斯兰市政厅；菲利普。约翰逊设计的美国电话电报公司以及某种程度上技法高超的派生物；
罗伯特。劳申伯的丝网复制品/安迪沃霍尔的多重形象绘画和摄影现实主义作品/拉里。瑞拂斯的擦模画和虚饰/谢丽。列文的＇经典＇照片的照片；
迪斯尼/拉斯维加斯/郊区的狭长地带/购无中心/幕墙玻璃建筑；
威廉。布罗斯/汤姆。沃尔夫/多纳尔得。巴特姆/艺迪。品钦/当。德里罗/朱。伊苏祖的商业片《他在歇息》/菲利普。格拉斯的影片《星球大战》/斯帕尔丁。格雷/大卫。霍克尼（表面是幻想，但很深刻）/马克斯。海德。若姆/大卫。拜恩/特维拉。萨普（海滩小子舞蹈和弗兰克…辛纳特拉歌曲）//伊特洛…卡尔维洛/》罗伯逊…威尔逊/飞翔的卡拉卓夫兄弟/乔治…克洛斯四人组合/弗里德里克…巴特姆从TV。。。。。。”
〃那么〃
解释10：“文化最好被理解成分化、合理化和商品化的扩张和强化；它消解了现代文化领域的稳定性、颠倒了其优先性。
价值领域变得高度分化了，即使说；这些领域的内在边界增加了零散化的程度。由于某种特殊的类型或风格变成生产和消费的统一；我们将自己趋向于怀旧社会的经典主义而不是‘艺术'；看重质料而非'音乐'；重视19世纪的妇女小说而不是‘文学’。高度分化的最后结果是放任密致的象征权利成为文化‘碎片’；这种权力越过了诸价值领域之间的边界以及文化和其他亚系统之间的边界。
至少在我的用法中；后现代主义是一个历史分期概念。”
以上参考文献：
胡全生：》
让…弗朗索瓦。莉奥塔：》
阿瑟。A。伯格：》
诺曼K。邓金：》
道格拉斯。凯尔纳：》
麦克。费瑟斯通：》
斯蒂芬。克鲁柯；简。帕斯库基和麦尔科姆。瓦特斯：》
费理德里克。詹姆逊：》
特德。吉特林：》
柳鸣九主编：》等。 我：〃明白？〃
（我并未由此感到虚荣）
摇晃。她摇头；然后；点头。是一种平静的懒散状态。
第四部分有时候比高潮还要刺激
停顿。
她：〃我不清楚。〃她说着；脖子有点变红了。他脸上淡淡的微笑，〃黑明；停下来……〃
我：〃那些玩意儿；有时候比高潮还要刺激。〃
她：〃啊。。。。。。〃
我：〃……呵呵。〃
她：“我觉得你在愚弄我。〃
停顿。克制〃下流”的举动。笑。突然说：〃……我从同桌的内裤里掏出一封情书……〃
她：“怎么啦？”
我：“偷看或别人不同意的情况阅其信件是无耻的行为。”
她：〃呵；怎么又扯到什么地方？〃
我：〃你看起来很紧张嘛。。。。。〃
她：〃我在想……。刚才的你言辞来着。〃
她：〃走小步一点〃她一再叮咛。
〃别走那么快；你会把我拖倒的；黑明……。〃
我清清喉咙；没说什么。扶着她的腰。〃我的脚像要冻结似的，〃她说；我紧紧的揽着她。
她：〃附近有没有厕所啊？〃小声的问。
我：……啊……很急？我也想撒尿。
撒尿
诸如此类的种种问题——好象都很容易摆平。这其实又是多么没意义。我干这件事完全是机械的；如同酗酒、吸烟没有什么区别。还要温柔一些可是。不过实际上到迄今为止我还没有遭遇什么太大的不幸。每当这种时候我可能会有些私心杂念
〃我不看你，〃菲儿站在树背后说。我匆匆瞥了一眼她的身影：〃尿不出来；菲儿！〃〃别胡思乱想；〃她说——她完事了站在那儿说说风凉话。过了一会儿。〃还没出来？〃她问。“唔，我还没看见。〃放松。这玩艺儿；跟我作对。上下左右急急的晃；但它似乎根本没有什么反应。在臀部上狠狠地一拍；它还硬着脖子那。〃怎么……还没出来？〃她又问。〃早着呢！〃脑子里充满杂念；没有；一片空白。〃有没有什么绝招儿；菲儿？〃我又瞥了她一眼。〃放松啊；别胡思乱想。〃她笑了个不停；好家伙；她简直乐翻了天了。
〃呵；出来了……〃我情不自禁。
停顿。
〃怎么拉？〃
〃有只虫掉下来！〃
〃在哪里？〃
〃在……〃
我低着头；迅速且敏捷地从器官上捻住盲蜘蛛的一只腿；往外仍。
〃哪里呀？〃
我继续尿着；瞥她一眼；〃在你的肩膀上；菲儿。〃
她尖叫了一声。
尿完后她问我；〃这是什么地方；阴森森的……〃
〃好像是遗弃的荒墓地；〃然后我漫不经心地重新拾起那只被她惊慌失措中抖到地上的大蜘蛛；扯下一条腿来。她靠在我的身边；抓紧我的胳膊；说赶快出去吧。
〃好吧；〃我说，再扯掉他的几条腿。
〃别这样；扔了吧；〃她说：〃我看不下去了；恶心……〃
第四部分恶心
沿着草坪；在碎石小路走着。〃我怎么老想吐；黑明？”菲儿问我。〃是不是有了……？〃她故意把脚步踩得很响。〃怎么可能；相距……才多少天？〃稍停。〃两个星期吧；〃她笑着。〃现在好多了；你刚才对待那只虫子可真残忍。”我看了她一眼；“它落在地上了〃继续走。她说脚疼。〃好吧；〃我说；〃我们去那边坐公交车。〃
公交车
挤。她双手吊在吊环上；腿在车板上晃着。马达声。呼吸车窗外的空气；一阵阵风刮过来的汽车尾气。空气在颤抖；像是不耐烦地颤抖；不是像是——空气确实不耐烦地颤抖着。她的屁股摇晃着；她的屁股撞到我的屁股。我也站着；抓着吊环。刹车时；猛地被她抱住。整整身子剧烈地晃动。晕。她说；〃有点晕。〃
晕
我继续写。从车下来；突然；总在修理的路边的一块石头或者一大块的根茎把我拌倒，眼冒金星。我根本没来得及看清那是不是一块根茎；或是一个计算周密的绊脚索。我头晕目眩；及时地抓住了菲儿的一条腿；阳光照耀过的空气似乎清新得和我以前呼吸的完全不同。菲儿惊叫了一声；我爬起来；继续旋晕。眩晕；将我们化成一种绝无仅有的三足动物；陷入这种谵妄状态就像脱离现实。菲儿拽住了我的腰；而�