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文化部决定为梅兰芳拍摄一部大型彩色舞台记录片，把他的舞台形象和表演 技巧记录下来，以总结他数十年的表演经验和介绍京剧旦角的表演艺术。一
九五三年初，电影局送来了拍摄《梅兰芳舞台艺术》彩色戏曲片的具体方案。 接着，又经过了一年多的修改，终于在一九五四年的七月份，定下了具体的
拍摄方案。整个影片分为上下两集。上集包括介绍梅兰芳的生平及《抗金兵》、
《霸王别姬·巡营》和《宇宙锋》；下集包括《贵妃醉酒》、《洛神》和《断 桥》。影片于十月份开机试拍，一九五五年二月正式开拍，历经十个月的密
切合作，北京电影制片厂完成了《梅兰芳的舞台艺术》彩色戏曲片的拍摄任 务。
然而，对于全景电影，梅兰芳别说拍摄，甚至连听说过也没有。但他还 是积极地应承了下来。
第二天，苏联摄影队和北京电影制片厂方面的同志一起来到了梅兰芳的 寓所，拍摄梅兰芳的日常生活部分。拍摄内容包括，四合院内外两院的寓所
建筑，内院里作为梅兰芳卧室和内客厅的七间北房，东西作为饭厅和家属们 卧室的三间厢房，以及三面环绕的走廊。接着，梅兰芳进入了镜头设计：梅
兰芳在庭院中间的梨树下，指点他的学生杜近芳和女儿梅葆玥做趟马的身 段，梅兰芳的儿子梅葆玖站在旁边，姜妙香、徐兰沅这两位与梅兰芳共事了
一生的老朋友，则坐在藤椅上观看着他们练功？？
第三天，拍摄梅兰芳在北房客厅里与亲友们聚谈的镜头。梅兰芳事先约 好了李少春、袁世海以及常在一起研究戏曲艺术的几位朋友，还特地把乌兰
诺娃送给他的照片挂在阁扇中间的柱子上。拍摄时，几位朋友在客厅内，或 坐或立，或在吸烟。梅兰芳从卧室走出来，和大家握手招呼后，就指着柱子
上乌兰诺娃的照片，介绍给他们看，大家围过来欣赏照片上的舞姿。接下来， 则是他们一段有关拍摄全景电影的对话。
第四、第五天，拍摄了《霸王别姬》中的“舞剑”一场戏。开拍后，比 较顺利，每个镜头只拍了一次就完成了。
一九六○年年初，《宝镜》里有关中国部分的影片被送到了北京。梅兰 芳不仅满意地看到了自己的形象，而且还以内行的眼光，欣赏着影片中那一
组组镜头的剪接：开始是我国古代民间传说《愚公移山》的动画，然后就转 到了在十三陵水库工地上群众干劲冲天地参加劳动的场面和水库落成后万众
欢腾庆祝的实况；接着，表现了我国人民劳动后的休息和文化生活，其中有 些镜头，如颐和园内一只小船穿过桥洞；汽车向前门大街疾驶等很有立体感，
使人产生身临其境的感觉。
令梅兰芳印象最深的是，李少春的一段《闹天宫》武打和群猴腾跃翻跳 的场面，十分生动活泼。而梅兰芳自己的生活片段——在客厅里会见挚友的
镜头，面貌神情相当清晰，人与建筑的尺寸也与真的相仿。而《霸王别姬》 中舞剑的镜头更是色彩鲜明？？
一九五九年的春天，文化部副部长、中国电影家协会主席夏衍向梅兰芳 建议说，《游园惊梦》是明代著名戏剧家汤显祖《牡丹亭》中精彩的折子，
如果由俞振飞和梅兰芳合拍一部彩色戏曲片的话，是能够表达作者笔下精心 塑造的杜丽娘、柳梦梅这两个人物的。一边说着，夏衍一边还向梅兰芳介绍
了近几年来我国在彩色影片摄制方面所取得的重大进步。梅兰芳不禁跃跃欲 试。
对于能与俞振飞合作拍片，梅兰芳也十分高兴。俞振飞为著名昆曲小生， 有“江南俞王”之称。其父俞粟庐，对昆曲有精深的研究，人称“江南曲圣”，
有《粟庐曲谱》等著作传世，俞振飞自幼受到乃父熏陶，六岁时即能完整地 唱下昆曲曲牌，二十年代初即蜚声沪上，成为昆、乱不挡的难得小生人才。
由于他有高度的文化素养，又善于将诗词书画的意趣融化到舞台艺术里去， 创造了一系列儒雅秀逸、超群绝俗的艺术形象，独标高格。梅兰芳与俞振飞
是老朋友了，早在二十年代初，二人就建立了友谊。一九三三年梅兰芳迁居 上海后，慕俞派唱腔之名，曾向俞振飞学习昆曲戏出，俞还曾为之吹笛伴奏，
同年二人即同台公演了《游园惊梦》。四十年代以后，二人又曾多次合作。 欢度了建国十周年的国庆节日后，北京电影制片厂的人和梅兰芳、俞振
飞、言慧珠等主要演员坐到了一起，商谈了初步的拍摄计划。梅兰芳提到自 己一九五五年曾在北京电影制片厂拍摄彩色戏曲片的事，但担心自己现在的
面部化装，在舞台上演戏还不致显出老态，到电影里就恐怕难以藏拙了。北 京电影厂厂长汪洋笑了：“我们这几年对拍摄彩色戏曲片的化装及洗印的技
术方面大有进步，这次一定能够使你满意。”坐在一旁的青年化装师也笑着
表态：“我一定尽力而为。” 十一月十三日下午，梅兰芳等有关演员来到了北京电影制片厂，参加《游
园惊梦》摄制组的成立会。导演许柯向大家漫谈了电影分镜头剧本的意图。 这次，他打算用故事片的手法来拍摄《游园惊梦》，但又尽量保存舞台上的 优美表演。
化装果然是拍摄过程中遇到的第一个问题。第一次试装时，梅兰芳改变 了过去拍电影时由自己化装，电影厂的化装师从旁指点协助的办法，而直接
由电影化装师操作。试拍了几个镜头后，坐在一边旁观的人们觉得似乎盾毛 画得太细，眉眼之间的红彩也显得轻了些。看样片时，毛病更加显露无遗：
脸上的油彩太浅，痣也比较明显。眉毛太细，并有高低不平之感？？再度试 装时，化装方面大有进步了。痣平了，红彩加重后显得厚实了，头面插戴减
少后，看上去也比第一次好。素红色的斗篷较为古雅，给人以画中人的感觉。
粉红、湖色的包头纱也显得比较柔和。第三次试装，是一个用面部模型来进 行塑形化装的尝试。先将塑料做成的薄片，贴在梅兰芳的鼻间，正好挡住了
痣，接着，又在眼窝及额上都贴上了塑料片并涂抹乳胶，外面又涂上一层特 殊的胶，以隔离最上面的油彩。化装完成后，面部确实因为弥补了缺陷而变
得美丽了，然而，面部肌肉也被绷紧，从而使面部活动受到了限制。《游园 惊梦》这出戏，主要依靠内心表演，如果面部肌肉不能活动自如，就等于取
消了演员的表演武器。于是，这种化装方法被淘汰了。
最后的一致结论是，以第二次试装为基础，进一步调整加工。放弃塑形， 化装色彩要浓些，以便与服装头饰相称。按照这个意见化装后，梅兰芳款款
地走进安放着亭子、粉墙、小桥、花树、假山、石桌的表演区？？在灯光的 照耀下，人们仔细端详着梅兰芳的化装，一个个地竖起了大拇指。
化装问题解决后，布景问题、录音问题也一一得到了解决。 十二月七日，影片正式开拍。拍摄过程，也并不如原先设想的那样容易。
几天之后，样片出来了，意见也跟着来了。电影厂厂长汪洋传达了大家讨论 后的意见。他们认为已拍成的片子有如下缺点：一、布景方面，树上的花，
花台的花，地上的花，过于堆砌，牡丹亭的色彩、式样、位置也不合适。二、 运用色彩不够灵活，例如仙女身上披的红绿纱像一大块红绿布一样差不多将
大半个身体裹住，过于强调颜色就掩盖了服装的图案，同时也缺乏仙气。三、 舞蹈方面，仙女二十人同舞，拥挤得走不开，队形也不好处理，应改为三个、
五个、十个、八个，次第出现。仙女如用披纱，水袖可以免去。四、镜头处 理，柳梦梅与杜丽娘的镜头，不敢大胆突破舞台框框，分切镜头，显得呆板，
应参用画外音，变更位置，不要两人老是对立着。”
汪洋说完这些后，将目光转向了梅兰芳和俞振飞：“讨论的结果，建议 重拍，现在征求你们的意见。”
许源来也提到了拍、演双方的配合问题，他说：“在前一阶段的拍摄中， 好像存在着这样一个问题，梅先生认为应该服从导演，对戏曲表演的某些方
面，不便提出意见来变更导演的意图，而导演则为了尊重梅先生，对电影的 要求也不好意思提出过多的意见。双方的合作关系，似乎太客气，反而于工 作有损。”
梅兰芳和俞振飞都同意重拍。 在第二次重拍时，梅兰芳和导演都接受了许源来的意见，打开了互相迁
就的局面，尽可能地发挥了各自的积极性。于是，拍摄进行得十分顺利，速 度也加快了，有时一天甚至能完成七个镜头。
布景重搭后，疏旷清朗，色彩淡雅，纠正了堆砌拥挤的弊病。拍“堆花” 镜头时，花神们五人一组，轮番出现，飘忽有致。最后的群舞场面，在队形
和集体动作方面，都比从前有了很大的进步。
梅兰芳和俞振飞两人一些对做的身段、表情都比以前融洽自然，镜头的 处理也较以前灵活。拍“梦会”这场戏时，俞振飞将柳梦梅“那一处不寻到
却在这里”的诚挚感情表演得恰到好处，而梅兰芳则通过与柳梦梅的多次对 眼光，以及如穿花蝴蝶般追扑闪避、翩翩对舞的身段，将杜丽娘那种青春的
热情和少女的纯真，尽情地表露出来。
拍摄杜丽娘游园回房后的一段独白之前，梅兰芳预先在家里琢磨了几 天。这段独白在舞台上是一个人坐着念的，全靠面部表情和手的小动作来刻
画她倦游归来寂寞伤感的神情。而电影里则要求在室内边走边念，还有卷帘、
凭窗远眺等身段，给了梅兰芳更多发挥的机会。在每次拍摄之前，梅兰芳都 要到表演区域向导演、摄影师仔细了解角度和位置，尽量思考这个镜头里电
影与舞台的区别，从而做出相应的安排。这样一来，表演就显得从容得多。 拍摄“出窍”、“入窍”时，原来的设计是搭一高台，加一窄的斜坡。
“出窍”时从下面向高台走上去，“入窍”时，则由高台上走下来。梅兰芳 试拍时，因穿的是皮底彩鞋，下坡时摔了一跤，使全场工作人员大吃一惊。
当即研究解决的办法。第二天，一些人别出心裁，让杜丽娘站在一辆车子上， 由别人用绳子拉车移动，这样上下坡不仅稳妥保险，而且凌空的感觉更为真
切。拍摄那天，正赶上下大雪。扮演杜丽娘的梅兰芳坐着汽车在大雪纷飞的 深夜里往返奔波，不禁想到：汤显祖若见今日场景，定当掀髯一笑？？
《游园惊梦》的摄制工作终于完成了。梅兰芳怀着满意而兴奋的心情， 坐在放映室里，欣赏着自己的又一部杰作。那浓淡深浅配合得极为和谐的色
彩搭配，那不仅表现了时代特点，而且还为表演留出了充分余地的布景设计； 那既保持了戏曲表演艺术传统，又发挥了电影艺术特点，并体现了导演、摄
影师独特风格，灵活多样、衔接自然的镜头处理方式；那使人听着既清晰、 又柔和的录音效果，都给人以种种美的享受。特别是影片结尾时，当杜丽娘
扶着春香缓缓走入内室之后，画面上只剩下了寂寂春闺。幽静的萧声中，夹 杂着几下三弦的叮咚声，在一种“深院无人春昼晚”的意境中，留下了这一
诗剧的袅袅余音。
《穆桂英挂帅》
一九五九年三月十九日，梅兰芳加入了中国共产党。介绍人是中国戏曲 研究院党委书记张庚和中国京剧院党委书记马少波。
梅兰芳入党前夕，周恩来总理曾向马少波提起：“一九五七年程砚秋同 志入党，我做了他的介绍人。今年梅兰芳同志入党时，如果他有此要求，我
也愿意做他的介绍人。”
为此，马少波曾征求过梅兰芳的意见。梅兰芳恳切他说：“总理关心我， 我很感动，总理做砚秋的入党介绍人，我也感到光荣。但是，我想，文艺界
像我们这样的人很多，如果大家入党都由中央领导同志做介绍人，那就负担 太重了。我是一个普通党员，最好找最了解我的同志做我的入党介绍人。当
然，最了解我的是您（指马少波）和张庚同志了。您二位是两个院的党的负 责人，可以经常帮助我！做我的入党介绍人，最合适不过了。”
马少波随即将梅兰芳的这个想法向总理进行了汇报，总理表示赞许，并 说：“梅兰芳同志思想境界很高，真是一个好同志。”
七月一日，中国共产党诞生三十八周年，中国戏曲研究院党支部为梅兰 芳举行了入党宣誓仪式。
会议由院党委书记张庚主持，文化部党委副书记王友唐参加了会议并讲 了话。梅兰芳在党旗下庄严地宣誓。在这次宣誓会上，他激动他说：“今天
是中国共产党成立纪念日，又是我入党宣誓的日子，也是我一生最感到