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便将李桂枝的念白改为：“这一老犯人，偌大年纪，与我屈了一膝，我心中 有些不安。”这样改动，一来符合一位深居内宅从未升堂问过案的县令夫人
的心境，二来也表现了桂枝的善良性格。很为新时代的观众们所欢迎？？
为工农兵演出
随着新中国的诞生，梅兰芳变了，梅兰芳的观众成分也变了。取代了那 些往日里在舞台下品头论足的显贵官僚、遗老阔少的，是梅兰芳很少接触过
的工农兵群众。面对新的时代，他焕发出极大的热情，不顾近六十岁高龄的 身体，努力为这些新观众演出。
让我们来回顾一下梅兰芳解放以来的主要演出目录吧： 一九四九年五月底，在上海南京大戏院连续演出三天，热情地慰问解放
上海的人民解放军指战员。 一九五○年三月底，发起并参加了支援皖北人民抗灾的几场义务戏。 五月二十六日，为了参加上海解放一周年的庆祝活动，演完营业戏后不
卸装，坐着汽车赶过来，向解放军做慰问演出。 六月三日及十日，为救济上海失业工人和筹募工会基金，进行了两次义
演。 一九五一年四月，率剧团赴汉口演出。在汉口期间，为了救济遭水灾的
难民，与高盛麟合演了义务戏。 这年秋天与冬天，率剧团赴沈阳、长春、哈尔滨等八大城市为广大群众
巡回演出。 一九五二年七月，在北京劳动人民文化宫的广场上为工人演出了三天。
观众多达两千多人。演出时恰逢下雨，观众不肯散去，冒雨观剧。这是梅兰 芳第一次大规模地为工人演出。
十一月，赴东北为工农兵演出，受到观众热烈的欢迎。 一九五三年二月，赴天津工人文化宫演出。
三月，第一次到中等城市石家庄的专区礼堂演出，受到了当地观众的热
烈欢迎。一位农民观众从几十里外赶来看戏，一连四天，排队买票，带来的 钱花光了，于是找到剧团的人，想要张戏革带回去留作纪念？？
十月至十一月，参加以贺龙为总团长的中国人民赴朝慰问团前往朝鲜慰 问演出，并出任副总团长。
十一月中旬，从朝鲜回来后，慰问团又在安东、沈阳、锦州等地慰问了 归国的中国人民志愿军部队。
十二月中旬，参加了鞍山钢铁公司的七号高炉、无缝钢管厂、大型轧钢 厂三大工程的开幕典礼，连夜为工人们演出，共演了七场。
一九五四年二月，参加全国人民慰问中国人民解放军代表团，赴广州慰 问解放军指战员。第一次慰问大会在越秀山运动场举行，会场可容纳五万人。
演出结束后，梅兰芳兴奋地说：“我平生在舞台上所接触的观众，以今天的 为最多。”
回顾解放五年来的变化，梅兰芳感到无比的激动与振奋。正如他于一九 五四年九月连续发表在《北京日报》和《光明日报》上的文章中所描述的那 样：
“难忘的一九四九年，给我和全国的艺人带来了光明。我演出的地点， 已不是仅限于几个大城市，观众的成分，比解放前也有了巨大的改变。从这
时起，我一次又一次地参加了在中国共产党领导下的政治运动，参加了新中 国的社会活动，接触了广大劳动人民，恃别是学习过毛主席在延安文艺座谈
会上的讲话以后，明白了戏曲工作者应该为人民大众首先是工农兵服务的方
向，也逐渐地明白了工农兵对文艺的要求，我的思想很快地有所改变，表演 情绪也跟着有所提高。我在演出时，不断地得到劳动大众工农兵的鼓励，使
我在表演艺术上有了新的创造，新的生命。
“五年以来，我的观众圈子比过去扩展了几十、几百倍，不但观众的数 量有了空前的扩展，而且工人、农民和战士占了观众中极大的比例。
“工农兵劳动人民，使我的舞台生活起了巨大的变化。他们对我的热烈 欢迎和关怀，给我以极大的鼓舞，也给我以新的力量，使我的艺术创造有了
新的生命，因而增强了我的舞台实践的信心。在去年一年中，我在部队、厂 矿和接近农村的中小城市，演出将近二百场，几乎要超过战前的记录。虽然
如此，我并不感到疲累，相反地，在实际锻炼中，我不但克服了由于长期停 演所造成的体力上的一些困难，而且我的体力更加充实了，又恢复到应付裕
如的境地。前年在天津第一文化宫为工人同志们演出时，我的琴师看我嗓音 比较痛快，给我长了一个调门，我唱起来也毫不感到费力。不仅如此，在表
演艺术方面，还有了提高。例如，经过抗战期间八年的停演，我的嗓音中落 了；可是在解放以后，我下了一番功夫，因此在行腔、用气、吐字方面更有
了新的体会。此外，对剧中人物性格的体会，也比从前深入了许多，因而演 起来也比从前的感情更丰富。总的来说，我在这五年当中的进步，比过去四
十年的进步还要大。”
在这几年的演出生活中，令梅兰芳感触最深、也最为难忘的是他于一九 五三年十月，率领中国人民赴朝慰问团前往朝鲜慰问演出期间，与战士们相 处的日子。
在那一个来月的日日夜夜里，梅兰芳一直被包围在一种极其热烈而高昂 的情绪中。他和慰问团的其他成员们一道，走平壤，赴开成，越大同江，登
香枫山，从露天剧场到坑道剧场，在雨中清唱，风里表演？？
一次，慰问团在一个广场上演出时，梅兰芳为广场上那个舞台的简陋所 震惊。那是志愿军战士花了一夜时间搭架起来的，舞台上面没有顶，只挂着
几道幕布，一阵紧一阵的西北风呼啸着向幕布扑来，似乎随时都会将台子刮 倒似的。然而，当梅兰芳从侧幕的空隙里往外看时，却发现广场上人山人海，
一直挤到了舞台前沿。有些人坐在小板凳上，有些人则席地而坐，旁边一座 平台上也挤满了人。再往远处望，房顶上也有人蹲在那里看？？
那天计划演出的节目有《收关胜》、《女起解》、《金钱豹》，最后是 梅兰芳和马连良的《打渔杀家》。当《收关胜》开始演出时，风刮得更大了。
红脸扎靠的关胜出场后，迎着狂风，精神抖擞地挥舞着大刀，和同场的对手 演员紧凑地开打起来。演到一半时，下起雨来，先是渐渐沥沥，后来越下越
大，幕布和台毯都被打湿了，站在后台的梅兰芳衣服也被溅湿了。
十分钟后，外面的锣鼓声停止了。演出队的负责同志告诉梅兰芳，《收 关胜》演完了。技工组的同志正在舞台的左面支架一座帐篷，好让乐队的同
志们在里面工作。梅兰芳回过头去，正好看见他的儿子梅葆玖已经扮好了《女 起解》中的苏三，一身红色的罪衣罪裙，穿得齐齐整整地站在化装镜前面发
愣。梅兰芳催促他说：“你赶快出去，站在幕后，等候出场。虽然雨下得这 么大，但是不能让两万多位志愿军同志坐在雨里等你一个人。”
梅葆玖刚要往外走，两位志愿军的负责干部走了进来，正好把梅葆玖和 其他演员们拦住。然后对梅兰芳说：“现在已经九点半，雨下得还是那么大，
我们考虑到你们还有许多慰问演出工作，如果把行头淋坏了，影响以后的演
出，我们主张今天的戏就不演下去了。刚才向着戏的同志们说明了这个原因， 请他们归队，但是全场同志都不肯走，他们一致要求和梅先生见一见面，对
他们讲几句话。”梅兰芳被这种热情感动了。他说：“只是讲几句话，太对 不住志愿军同志们。况且他们有从二三百里外赶来的。这样吧，我和马连良
先生每人清唱一段，以表示我们的诚意。”马连良很同意梅兰芳的这种安排。 于是，两人便从化装室出来，走至台口。站在扩音器前，梅兰芳向志愿军指
战员们致意。他动情地说：“亲爱的同志们，今天我们慰问团的京剧团全体 同志抱着十分的诚意向诸位做慰问演出，可是不凑巧得很，碰上天下雨，因
此不能化装演出，非常抱歉。现在我和马连良先生每人清唱一段。马先生唱 他最拿手的《借东风》，我唱《凤还巢》，表示我们对最可爱的人的敬意。
最后，我向诸位保证，我们在别处慰问完成后，还要回到此地来再向诸位表 演，以补足这一次的遗憾。”
讲到这里，台下掀起如雷的掌声和欢呼声，这声音盖过了雨声、风声， 响彻了整个山谷。两三分钟后，掌声和欢呼声才逐渐平息下去。清唱开始了，
马连良先生唱完《借东风》后，梅兰芳唱起《凤还巢》。在演唱过程中，望 着地面上越来越多的积水，望着志愿军战士被雨水打湿了的衣服，望着他们
在急风暴雨中端坐不动的身姿，望着他们聚精会神、兴奋无比的面部表情， 梅兰芳不禁流下眼泪。这感动的泪水，和顺着帽檐往下流的雨水融会在一起，
在梅兰芳的面颊上流淌？？
慰问团来到了朝鲜中部香枫山的志愿军驻地。 演出场所是一个在半山中开辟出来的广场。舞台前面摆着几排木凳子，
坐着部队首长、战斗英雄和女同志。后面的战士则以石块当坐席，最后一排 的观众因为距离太远，只能站在石头上看。两边还停了许多辆卡车，车上也
站满了人。舞台的左边是一排高高的山峰，山腰里横着一个巨大的木架，上 面缀满了松枝，白色的木板上画着和平鸽，而那些保卫和平的战士们，有的
站着，有的坐着，有的则倚在树上，形成了一座天然的大包厢。在舞台后方 一间用芦席隔开来的露天化装室里，梅兰芳正在化装。一会儿，刚刚演完了
《徐策跑城》的周信芳走进来说：“今天台上的风太大，抖袖、甩髯、跑圆 场的种种身段都受到了限制。”梅兰芳听说后，就开始琢磨起来：风那么大，
太阳直接照在脸上，也会影响眼神和面部肌肉的运用，应该怎样力争把这出 戏演好，让大家听着看着都满意呢？
正在心里盘算时，出场时间到了。梅兰芳上了舞台，确实感到身段表演 和唱念在很大程度上受到了限制。于是，他一边表演，一边寻找风中动作的
窍门。慢慢地，他找到了在大风中表演的规律：做身段要看风向，水袖的翻 动，身子的回转，必须顺着风势进行，不然，就会被大风刮乱衣裙，破坏舞
台上形象之美。正面的动作，像醉后的闻花，衔杯，以及与高、裴二力士合 作的几个身段，则须多加几分力量，才能控制风中的表演动作。唱也是如此，
迎着风唱，势必把嗓子吹哑，而且，还要尽量靠近扩音器，以便将歌声传到 最远的一排和高高的山上去？？
一天晚饭后，老舍和周信芳在散步时，听到从炊事班战士的宿舍里传来 的胡琴声，就来找梅兰芳：“我们今晚组织一个清唱晚会来慰问他们一下吧。”
梅兰芳笑了：“您这主意很对，和我的想法不谋而合。这些同志对咱们照顾 得无微不至，饮食寒暖时刻留心。而我们演出时，他们却往往没时间去看。”
梅兰芳停了一下，接着说：“最好再找几个人来参加，显得热闹些。”然后，
便约了马连良先生一同朝那间屋子走去，山东快书说唱家高元钧先生也披着 衣服赶了过来。
志愿军战士看见了他们，都纷纷站起来打招呼，有人还提议将琴师找来。 梅兰芳说：“不必找他们了。刚才听见胡琴响，就请那两位拉胡琴的同志给
拉一下，更有意思。”一位同志介绍说：“这两位是我们的炊事员牟绍东、 王占元同志，他们都会拉。”牟、王两位战士扭捏起来：“怕我们托不好你
们的腔。”梅兰芳和蔼地说：“不要紧，我们会凑合你们的。”
清唱晚会开始了。马连良首先唱了《马鞍山》和《三娘教子》中的片段， 周信芳唱了《四进士》，惯拿笔杆子的老舍也来自告奋勇：“我来给你们换
换胃口，来一段《钓金龟》吧。”
老舍唱完，梅兰芳主动问要为自己伴奏的炊事员：“您喜欢拉哪出？” 牟绍东既兴奋又紧张，点了自己最熟悉的《玉堂春》选段。在一旁的老舍先
生笑了起来：“小牟真会点戏，这出戏梅先生在舞台上已经几十年不动了。 今天我们也借这个机会过过瘾。”于是，在大家的注目下，梅兰芳一板一眼
地唱了起来。唱完后，他满意地拍着牟绍东、王占元的肩膀说：“行！我们 配合得可以说是珠联璧合。”直到这时，炊事员一直吊着的心才算最后放下， 咧开嘴笑了。
压后阵的是山东快书大师高元钩。不等人们点，他先从长衫口袋里掏出 两块铜片，说了几段轻松有趣的小段子，大家笑得前仰后合，齐叫：“再来
一段《武松打虎》吧！”高元钧顿时精神抖擞，就在两张床中间很窄的方寸 之地上，眉飞色舞、拳打脚踢地表演了武二哥在景阳岗上打虎的那段拿手杰 作。
清唱会的乐声引来了更多的观众，门外空地上站满了志�