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神魔倾城录 全本作者:桃次郎1-第383章

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  与叶倾城相对应,春江水月这个女性,其实正是作者本人在书中的性格投射(我想桃次郎此人应该是男性没错),这个在出场时由于阿修罗神格的存在,而显示出两面性的女孩,在日后喧嚣的战场上与荒凉的宫廷里,始终以一种站立姿势的身影,在我们的视线中留下印象,强悍、自负、纤婉、壮烈、同时也寂寞着。

  桃次郎是一个愿意去与角色共鸣的作者,他曾经与笔者开玩笑说,作者要去尽量详细地感受人物的思维方式,而论起思维的细腻与丰富性,女性要较男性更为优越,因此在他的作品中,女性角色往往显得比男性角色更有生气。

  我想桃次郎在玩笑背后,也有着自我检讨的意思。

  春江水月是他理想的化身,这个女孩冷酷、聪明、可爱,性格暴戾又自我中心,手段强悍得令人悚惧,但举手投足之间,尤其被倾城的孩子气所打动的时候,一颦一笑又都是如此的动人而分明。

  春江水月与倾城相识的时候,是全书难得一见的风平浪静的温馨。

  “水月剑舞……果然好听多了,好徒儿,还挺聪明的。”春江水月回眸一笑。

  倾城第一次见春江水月笑,笑得如此灿烂,连被强收为弟子的恼怒,都抛到了九霄云外,竟觉得,有这么一位既漂亮又厉害的师父,也是满好的。

  看完全书再回头看这段,恍如隔世。

  桃次郎如何有了创作倾城的念头,已不可考(是真的不可考,因为他自己也已经忘记了),但他在刚开始写这本书的时候,对生活的态度还相当的阳光。

  随着时光流逝,书的厚度增加,倾城与春江水月成长了,桃次郎也难以回复到当初的桃子。

  虽然故事还是按照原来的大纲在走,书的调子却越来越阴沉,里面出现了越来越多的欺骗、掳掠、杀戮、屈辱与愤懑,这是桃次郎在现实生活中感受的折射。

  令人不禁要感叹梦想之所以能够成为梦想,大概就是由于梦神的慈悲,把我们隔绝在了尘世之外吧。

  桃次郎的写作态度,用认真二字是难以形容的,他会在初稿完成之后,对作品进行大量到难以置信的润色、修改与校正,只能说是如有洁癖一般。

  然而我读他作品的时候,还是觉得那些他初次写出来的、毫不洗练的文字,甚至那些最后被排除在大纲之外的废稿,却是最能讨我喜欢的部分,那种赤裸般的生涩感,如同袒露着灵魂一般的透明与纯净。

  古书云:“丹青易描,真色难学”,大概感叹的就在于此。

  当然,论起各种创作技巧,桃次郎其实也并没有什么好诟病的,《倾城战记》里面其他的人物也各有出彩,只是那些人更多作为“故事”而存在,却难说是独立和有生命的角色了。

  这些作为垫场的人物,围绕和穿插在叶倾城与春江水月两人之间,形成一个个泡沫般的小故事。

  桃次郎在写这些小故事的时候,或者得以抛弃全文脉络,全身心地投入到单元剧情之中。

  那里面有些是突发奇想的奇妙构思,有些是信手拈来的渊源典故,作者在完成这些部分的时候,都显得投入而精神焕发,立意每每当得上“颖脱”二字,使事而不为所使,笔下又带着几分鬼气,这是桃次郎独有的宝贵才能吧。

  当然,这种才能在我看来也是一把双刃剑,泡沫这种事物,是不能雕琢与保有的存在,作为长篇作品的倾城,并不能持续提供给桃次郎所需要的创作欲望和灵感,因此他也经常陷入苦恼之中。

  幸运的是,后来据说桃次郎总算找到折衷的办法,把每一集书当作一个独立的故事来写,以此来确保自己的写作欲望不至于枯竭。

  当然,这样会造成另外的一个问题,就是除了人名之外,简直看不出来前后两集是同一部作品。

  当然,因此读桃次郎的作品,会有些超脱于小说情节之外的阅读乐趣,我们可以看到熟悉的其他作品中的人物,这些人物被桃次郎阅读、记住,然后在自己的作品中按照自己的风格重新演绎,因此看《倾城战记》时,隐隐有一种透过桃次郎的眼睛,对经典名著再阅读的感受。

  作为读者,我应当感谢桃次郎写出了这样一本《倾城战记》,伴随我渡过了两年的时间,让我在这段时光中找到一些生活着的感觉。

  而作为桃子的朋友,与他写作时的意见提供者,我想说,他原本有机会写出更好的作品,但是想一想,人总难免年少轻狂的时代,有这样一本书来作为他青春的轨迹,似乎也没有什么不好。

  我们作为单纯的旁观者,也只要静静地听着桃次郎来诉说,他在那白衣飘飘的年代里面,所作的一个梦就是了。

  而这梦里的历练和成长,我相信他会在下一部更成熟的作品中来证明。

  最后必不可少的是感谢出版社的同仁,是他们的出色工作培育了《倾城战记》这朵灼灼其华的奇葩,使之生根发芽,绽放出最美的花朵。

  (全书完)

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