按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
一八八二年
爱迪生成立电力公司。这是爱迪生联合电力公司（Con Edison）的前身。
一八八四年
芝加哥的家庭保险大楼落成。这是世界上第一栋高楼层建筑，以前的大楼最多是五楼，家庭保险大楼的高度，是以前大楼的两倍。
伦敦发生开膛手杰克事件。
因为钢铁铸造技术的发展，建筑骨架的结构有了重大的进步，建筑高楼层房子的条件更趋完备。
一八九〇年
普立兹的纽约世界报大楼在纽约落成。这栋有十八层楼，九十四公尺高的建筑物维持了两年世界第一高楼的纪录。
一八九二年
芝加哥共济会教堂落成。这栋二十二层楼高的房子立刻取代普立兹的纽约世界报大楼，成为世界最高的大楼。但是，此后芝加哥因为高楼化而土地价格下滑，不动产业抱怨连连，只好规定大楼的高度不能超过四十公尺，所以十一楼以上的建筑物便从芝加哥消失了。没有了芝加哥这个竞争对手后，纽约独霸摩天楼长达九十年。
【第一次高楼层化的时代】
一九〇二年
中央公园内，“毕士达露台”落成。
一九〇三年
熨斗大厦落成。这栋以钢铁结构完成的二十二层楼大厦有九十公尺高，维持了五年的世界第一。
一九〇四年
曼哈顿第一条地下铁通车。
一九〇八年
曼哈顿的一群生意人拜访巴塞隆纳的高迪，委托他设计一栋大饭店。高迪的设计案虽然比后来的克莱斯勒大厦更高，但是他的案子却没有实现。胜家大厦（Singer Building）落成。四十一楼，一百八十六公尺高，是熨斗大厦的两倍，立刻成为世界最高的大楼。但是，胜家大厦的这项光荣只维持了一年。
一九〇九年
大都会人寿保险大楼落成。这栋模仿面对威尼斯圣马可广场的塔楼的建筑物，有五十层楼高，比胜家大厦高二十七公尺，马上抢到世界第一的宝座。
一九一〇年
中央公园高塔落成。三十八层楼。
一九二二年
伍尔沃斯大楼（Woolworth Building）落成。两百四十一公尺高，是伍尔沃斯百货的总部。建筑师凯斯·吉柏特（Cass Gilbert）在希望大楼能达到宣传效果的大老板法兰克·伍尔沃斯要求下，采用了庄严的教堂般的歌德式建筑，所完成的大楼。
伍尔沃斯大楼比大都会人寿保险大楼高了二十八公尺。不管是外观还是高度，它都当了十六年的世界第一。
一九一四年
六月二十八日的塞拉耶佛事件，引发了第一次世界大战。
一九一五年
合理大楼（ The Equitable Building）落成。这是一栋占地五十公尺乘以九十公尺，三十六层楼建筑，一百六十五公尺高的建筑。它的巨大墙壁所造成的阴影，让纽约市民产生危机。为了防止过度建造的高楼层建筑伤害到都市的呼吸，终于引起“城市规划法”的讨论。
一九一六年
发布了世界第一个高楼层建筑规制法案“城市规划法”。规定建筑物的墙壁，不可以超出从面对着的马路中央，以一定的角度划出去的斜线。
这是用在纽约的大楼的特有的退缩设计（setback）。但是，这个限制只和建筑占地的四分之一部分有关，没有实际上的高度限制。
人鱼像进驻中央公园。
七月三十一日，梅莉莎·贝卡死于家中。
八月十四日，伊玛·布隆戴尔死于家中。
一九一七年
四月六日，美国对德国宣战。
一九一八年
日本政府出兵西伯利亚。
十一月十一日，德国向协约国求和，签下停战协定。
一九二〇年
国际联盟成立。
一九二一年
路德维希·密斯·凡·德罗（Ludwig Mies van der Robe）发表了一个完全用玻璃帷幕建盖的大楼建筑案。但是，这个提案并没有被实现。
九月五日，潘特罗·桑多利奇死于钟楼。
九月十日，奥森·达尔马吉死亡。
九月二十七日，玛格丽特·艾尔格死于家中。
十月三日，弗来迪利克·齐格飞死亡。
【第二次高楼层化的时代，和装饰艺术样式的时代】
一九二五年
巴黎世界博览会。这次博览会所呈现的装饰艺术设计，得到美国建筑师们的共鸣，从此，装饰艺术的设计在美国大流行。
从二〇年代后期到三〇年代初期，曼哈顿街头出现了许多装饰艺术风格的大楼建筑。
一九二九年
旧曼哈顿银行大楼落成，现在称为华尔街四十号大楼。它有七十一层楼，两百八十二公尺高，高度超过了伍尔沃斯大楼，坐上世界第一的宝座。
一九三〇年
建筑师威廉·凡艾伦（William Van Alen）设计的克莱斯勒大厦落成。
这栋大楼原本的设计是七十七层楼，两百八十二公尺高，但是在建造的过程中，因为比旧曼哈顿银行大楼低了六十公分，所以在顶楼加上一座尖塔，全高变成三百一十九公尺，比下了曼哈顿银行，也比艾菲尔铁塔高，成为世界最高的建筑。
一九三一年
帝国大厦落成。由谢里夫·蓝柏·哈蒙建筑事务所（ Shreeve；Lamb；and Harmon）设计完成。最初设计的高度是三百二十公尺。
但是，因为和附近建造中的克莱斯勒大厦的塔尖只有六十公分的差距，所以在顶楼盖了全高六十公尺的飞艇碇泊塔。全栋大楼完成时的高度是三百八十一公尺，确定取得了世界第一的宝座。
在一九七四年世界贸易中心（World Trade Center）落成前，帝国大厦以世界最高之名，在曼哈顿称霸三十四年。
【现代建筑的时代】
一九四一年
爆发珍珠港事件，开始了太平洋战争。
一九四五年
太平洋战争结束。
一九五一年
二月四日到五日，发生乔蒂·沙利纳斯的疯狂戏迷闯入沙利纳斯家，挟持乔蒂的事件。
一九五二年
联合国总部大楼落成。建筑师哈里森（Wallace Harrison）的设计团队，反应了代表那个时代的主张，把联合国总部设计成箱形的大楼。
一九五六年
中央公园内设置了安徒生塑像。
一九五八年
西格兰姆大楼（Seagram Building）落成。路德维希·密斯·凡·德罗与飞利普·强生（Philip Johnson）共同设计，以钢铁和玻璃为建材的直线性高楼建筑，终于出现在曼哈顿。这栋大楼彻底排除装饰性的设计，又有相当高的隐密性，简单又原始的设计，带给世人很大的冲击。因为大楼只用了全部建筑用地的四分之一面积，所以大楼前有一片无阻碍空间，这个空间也就成为市民活动的都市广场。
路德维希·密斯·凡·德罗的名言“Less is more”（少即是多）、“God is in the details”（上帝就在细节里），给纽约的建筑界带来大革命。
一九五九年
“爱丽丝梦游仙境”塑像在中央公园内落成。
一九六一年
纽约市废除“城市规划法”的形态法规，鼓励业者在大楼前增设广场，进而建设出绿洲般的小公园；或在室内的大空间里，创造出可以采到自然光的天井。
从一九五〇年代末期到六〇年代，用钢铁和玻璃组成，外型简洁的高楼层建筑，取代装饰艺术风的建筑，在曼哈顿大量出现。
越战爆发。
一九六九年
十月三日，乔蒂·沙利纳斯长眠。
十月六日，亚当·卡里耶夫斯基医生死于家中。
后记
我不是特别喜欢写后记的人，但是，在写这本《摩天楼的怪人》的过程中，我的周围发生了很多意想不到的偶发事情，又得到了许多人善意的支持，因此，我觉得我有必要在这本书的最后写一些话。
有很长一段时间，《摩天楼的怪人》是以《狮子大道》这个标题，在我的脑子里酝酿的。有些读者应该记得吧！我也有好几次在网路的世界里，以《狮子大道》这个标题，来讨论我的这个作品。为了不被误解为这是两部作品，我要在此再一次说明，以这两个标题发表的作品，其实是同一部。
这个作品曾经在东京创元社的推理专门志《mysteries》上连载。当我把第一回合的内容，以e…mail传给负责的编辑后，编辑很高兴地以《摩天楼的怪人》的标题回信给我，我因此得到灵感，决定改变这个作品的标题。
其实我之前也想过要用《摩天楼的怪人》这个标题。因为如果要找一个明确的标题的话，《摩天楼的怪人》确实比《狮子大道》更适合。但是，《摩天楼的怪人》这个名字似乎太过直接地呼应这个作品的结构，而且好像是照着文字在作文，让我觉得有点对不起读者，因此抗拒使用《摩天楼的怪人》这个标题。
可是，另一方面，我也觉得如果用《摩天楼的怪人》这个名字作为标题，那么我就必须更挖空心思写出更精采的内容。那样一来，为了让这个作品更有宽度，或许我能写出更吸引人的情节。而透过一定的解说，也更能呈现曼哈顿这个地方的特色与魅力。
二〇〇三年四月，我去“东京车站艺廊”，参观了在那里举办的“安藤忠雄建筑展”。因为这个展览，《摩天楼的怪人》的写作计划，终于在我的心中成型。我在这个展览会场，获得了许多灵感，在安藤先生的诸多作品中，曼哈顿阁楼的创意，最吸引我的目光。我站在这个可以表现我的计划的模型前，足足有三十分钟之久。
我花了相当长的时间，才把整个展览看过一遍，然后再度回到这个有着一张玻璃片的大楼模型前面。我反覆地、来回地看着这个模型，怎么看都看不腻。在二〇年代的装饰艺术风的高楼层建筑上，插入一片从东洋飞来的水晶——我被呈现在我的构思里的“诗”感动了。
我常有“心中的那首诗”从日语的世界来回一趟的感觉，也常有“诗跑到哪里去了”的问题。这时我觉得诗像在空中飞翔的隼的鸟巢，被筑在曼哈顿岛的摩天楼上。许多影像不断地飞过来，在我的脑袋四周盘旋。诗和推理是性格相容的组合，这种话我以前就说过很多次了。
这个高楼层阁楼的模型被放在展览会场的走廊上。我坐在模型旁边的椅子上，一边看着模型，一边思考。就这样，我渐渐感觉到以前一直在构思，却总觉得构思中的某些地方有不合情理之处的情节，慢慢变得清晰起来，最后也有了答案。我的这个构思，就是二〇〇三年的四月午后，在外面下着大雨的东京车站红砖建筑里完成的。
从日本回到美国后，我完成了《螺丝人偶》（即将于今年年底出版），接下来的工作计划，就是在东京创元社的《mysteries》杂志上连载《狮子大道》。为了这个新作品，我认为我有必要走访一趟曼哈顿，去那里寻找写作的材料。其实以前我也去过一次纽约，但是那时停留的时间短暂，只能说是走马看花地到过纽约。这一次，我在纽约停留了数日，并且好好地在中央公园内散步，也充分地欣赏了我所喜欢的建筑物。
这一次纽约之行的取材成果，和在那里思考的问题，很多都反映在这个作品里。然而这次的取材之行，最让我感到震撼的事情，就是我在时代广场的美琪戏院看到的“歌剧魅影”舞台剧。
因为以前看过电影，所以早就很清楚“歌剧魅影”的故事情节了。但是看完舞台剧后，这出可以长期在舞台上演出的“歌剧魅影”，还是让我感到非常的惊讶。这出戏不仅细腻地表现出细微的情节，也把不同于一般舞台的非安全性布景效果做得非常完美，让我很感动。
在看“歌剧魅影”的舞台剧之前，我一直很担心《狮子大道》的表现方法会类似“歌剧魅影”，那样会让我有自卑感。因为害怕受到“歌剧魅影”的影响，所以我希望《狮子大道》的任何一个部分，都可以给人不同于“歌剧魅影”的印象，我就是因为有这种逃避性的想法，所以一直抗拒使用《摩天楼的怪人》这个标题。
可是，在美琪戏院看看了“歌剧魅影”之后，我的想法改变了。我的作品与“歌剧魅影”相似的地方，其实只有美丽的女演员与外貌丑陋的男子这种表层的部分，两者的情节与背景的部分，根本完全不同。“歌剧魅影”要表现的是爱情故事，但我的故事想表现的，却是二十世纪型的机械构造体，及那样的机械里出人意表的结构。所以就算我的作品与“歌剧魅影”有相似的部分，也可以堂堂地出现在读者的面前。
在二十世纪初是最新的机械，到了六九年左右，却变成了骨董。以“这是当时划时代创新的机器”，而想要将机器完全地保存起来的文明论思想，应该不会让人联想到“歌剧魅影”。忘了“歌剧魅影”的存在，全心展开自己的创�