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冯
斯登堡的《纽约码头》差。对凶 恰
杀后纯真、幼稚的幸福的表现，是本片最好的时刻之一。摄像 的创意和拍摄都是很优美的。
到好处的黎明、等待着撞击的硕大台球、教士斯梅尔佳科夫取钱的手 我再谈谈另一部电影。卓别林的那部神奇地称作《城市之光》的 电影已经得到了我国评论家无条件的喝彩；事实上，书面的赞扬只不 过是我们无可指责的电讯和邮件服务的证据而已，不是个人的、随意
①指陀思妥耶夫斯基的名著《卡拉马佐夫兄弟》。
的行为。谁敢否认查理
卓别林是我们这个时代神话中最有把握的神 阿尔②火爆的机枪，还是 嘉宝高耸的肩膀、甘地蒙着眼睛的
之一，是奇里戈①不变的噩梦、斯卡弗斯
有限但不受限制的宇宙、格雷塔
一位同行呢？有谁胆敢否认他最新式的《伤感喜剧》事先就是令人惊 奇的呢？事实上，在我认为的事实上，这部观众踊跃的电影，这部由 《淘金者》出色的编剧和主演的电影，不过是一个由几件小事构筑成 的一个毫无生气的伤感故事电影。其中有个别情节是新颖的；有个别 情节是临摹的，像拾垃圾人面对要向他提供救济品的富人（后来发现 受骗了）时机械的高兴，就是对过去那部《特洛伊海伦私生活》中的 特洛伊拾垃圾人及希腊人木马计的翻版。还可以对《城市之光》提出 更一般性的异议来。它的缺乏现实性只是可以同它的缺乏同样失望的 非现实性相比。有真实的电影 界在行走》， 直至《斜地旋律》
《告发自己的人》、 《乡下佬》、 《世
；也有故意非真实的电影；像博 朗通④的电影，巴斯蒂
基
泽加 的那些个人至上的电影，有亨利
顿⑤的电影，爱森斯坦的电影。卓别林初期搞笑的手法就属于上述第 二类电影。他的这些手法无疑是依靠了表面化的拍摄、快速的行动以 及演员们蹩脚的假胡须、夸张的假发和华丽的燕尾服。《城市之光》 没有达到这个真实，变得不可信了。除了那位漂亮绝顶的明智的盲女 人，除了永远乔装打扮和微不足道的卓别林本身，所有人物都是粗糙 的和平庸的。它乱七八糟的情节是由于二十年前综合技术混乱的原 因。我知道，使用古语和不合潮流也是文学的体裁，但是，故意使用 它们与结局不好的做法是两件不同的事情。我希望我的看法没有道理
①奇里戈 ②即阿尔 ③博泽加（ 卡彭
，希腊画家，创作过一系列梦幻般废弃的广场。 ，二三十年代美国芝加哥有名的黑帮头领。斯卡弗斯
，美国演员和导演。
是他的绰号 ，意为“疤脸”。
④亨利 ⑤巴斯蒂
朗通
，美国喜剧演员，主演过三部曲《踏踏踏
基顿 年获奥 斯卡奖。
美国电影喜剧演员，以永无笑容的银幕形象闻名，
许多次都是这样的。 在斯登堡的《摩洛哥人》中，也可以看到厌烦，虽然它的程度不 是那么普通和令人讨厌。《下层社会的法则》中，拍摄的简练、高雅 的构思、交叉和充分的手法，在这里被单纯的重复比较、过分的地方 色彩笔调所替代了。为了表现摩洛哥人，斯登堡没有想像比精心虚构 一座位于好莱坞郊外的摩尔人城镇更粗劣的环境，城镇里有带帽的大 斗篷 、小水池 和随着破 晓和夕阳 下骆驼群 的高声祷 告的报时 人 。相 反，其总的情节是好的，它对清晰、沙漠、重回出发的处理，正是我 们第一部名著《马丁 菲耶罗》的处理，或者是俄国作家阿尔泽巴谢 夫的小说《萨宁》的处理。《摩洛哥人》可以用同情的眼光来看，但 不是英雄《搜索》产生的智力享受。
俄国人发现，倾斜拍摄（因此是变形拍摄）一只大瓶子、一头牛 的后颈或一根柱子拥有比好莱坞一千零一个临时演员更高的造型价值，
临时演员很快装扮成亚述人，然后被塞西尔 尾的含糊不清。他们还发现了中西部的程式
整个结局
德米尔①指责为彻头彻 揭露 和间谍的 优点，
最后的和婚配的结局，妓女的完璧无瑕，由一位年轻的圣洁者操纵着 也可以用其他并非不值得赞美的程式来代替。（这样，在 一部苏联最有名的电影中，一艘装甲舰近距离炮轰严加设防的敖德萨 港，结果只击中了几座大理石狮型雕像。这种无害的炮击是由于这是 一艘战功赫赫的属最高纲领派的装甲舰。）这些发现向被好莱坞的宣传 充满的甚至厌倦的世界发出了挑战。世界欢迎它们，感谢它们，直至 认为苏维埃电影永远遏止了美国电影（那些年里，正是亚历山大 勃 洛克以惠特曼特殊的语调说俄国人是埃斯西塔人 的 后 代 ）人 们 忘 记 。
，美国电影制片人和导演，
①塞西尔
性航空公司。
德米尔（
年在好莱坞拍摄第一 年他创办美国第一家商业
部美国故事片《异种婚姻》，后制作过多部场面壮观的影片。
②原文为
，可能为苦行僧 （
）之讹。
了，或者他们希望忘记，俄国人电影的优点是中断了加利福尼亚程式 的传统。 也忘记了不可能把某些好的或优秀的暴力 （《彼得大帝》、 《战 舰波将金号》， 也许还有《十月 同丰富和复杂的文学相比较的 ，这 基顿和朗通）到 类文学从顺利地适用于各种体裁（卓别林、巴斯蒂
纯 粹 的 虚 幻 创 造： 猫 ” 和比姆伯 的神话 。俄国人的警报流传开 “疯 来了；好莱坞改革或丰富了它的某些拍摄习惯，并没有为此很担心。 金 维多，是的。我是指这位不平凡的导演，他执导了令人难以忘 怀的电影像《艾卢雅》和无关紧要无足轻重的电影像《比尔和基德》： 最 著名的拳击手阿里索纳的二十多名死者（不包括墨西哥人）的可耻历史 传记，除了全景的聚合和为表现沙漠而有序取消特写的优点外，并无是 处。 他最近的作品《街上的味道》， 是对前表现主义作家伊尔曼 拉思同 名喜剧的改编，其灵感纯粹是为了对好像是“标准”的否定努力。最小 限度的情节不使人满意。有一位高尚的英雄，但受其上司的操纵。有一 对罗曼蒂克的情人，但是一切合法的和宗教的结合都被禁止。有一位光 荣和无度的意大利人，比生活更真实，很明显他承担作品中所有的喜剧 因素，他的不真实性同他正常的同行们也形成了对照。有的人物像是真 实的，有的人物则是虚构的。从根本上说，它不是一部现实主义的作品； 这是一部希望落空或压抑的浪漫主义作品。 两个场景突出了它：黎明的场景，那里夜晚美妙的过程是由一首 乐曲来概述的；凶杀的场景，是通过人物脸部的骚动和激动间接地向 我们表达的。 年 徐鹤林译
相 思 的 猫， 从
赫里曼 作品的主角，是只对老鼠单 年起在报刊上连载三十多年。 ②比姆伯是美国企业家奥古斯蒂诺 吉乌尼托里的外号，他 年在旧金山与人合伙
①“疯猫”，美国连环漫画家乔治
创办著名的三百六十五天俱乐部，后成俱乐部的称呼。
叙事的艺术和魔幻
对小说创作手法的分析鲜有见诸报刊的。长期存在这种情况的历 史原因是由于把其他文体置于小说之前；根本原因则是小说创作手法 雾障云遮地复杂，要把它们从情节中分离出来决非易事。中世纪的某 个作品或希腊罗马六韵律五韵律诗的分析家拥有特殊的词汇和摘引几 个段落就 能说明问题的方 便性 ；一部长篇 小说则没有约定 俗成的词 汇，也不能用立竿见影的例子来说明要肯定的东西。因此，我要求对 下面的叙述采取宽容的态度。 我先谈谈威廉 莫里斯的《伊阿宋的生与死》
中小说的
其
一面。我的目的是文学的，不是历史的，所以我有意略去了对该诗中 有关罗马诗歌影响的任何研究或貌似的研究。我只需提到古人
中有阿波洛涅斯
德罗达斯
已经把“阿尔戈号”英雄们的各段 年的一部作品《高贵和勇敢
业迹写成了诗歌，只需提到中期即
的伊阿宋骑士的事迹和胆识》就足够了。这部作品在布宜诺斯艾利斯 当然是不可得的，但是英国的评论家们是可以查阅到的。 莫里斯的艰辛计划是对伊俄尔科斯王伊阿宋虚构冒险活动作拟真 性叙述。诗作行行见奇的常用手法在这部超过一万行的诗歌中是不可 能的 。它 需要有坚强的真 实外表 ，才能具 有自然而然中断 怀疑的能 力。这种能力，柯尔律治把它称作诗性。莫里斯达到了醒悟这个诗性 的目的。我想分析一下他是如何达到的。
①阿波洛涅斯
德罗达斯（公元前
，希腊诗人和语法学家。
我采用第一本书中的一个例子。伊俄尔科斯王国的老国王埃宋把 他的儿子交由半人半马的野兽客戎哺养。问题就在于对半人半马野兽 客戎哺养拟真的难度上。莫里斯不留痕迹地解决了它。他先提到了这 头野兽，把它混杂在同样是稀奇古怪的野兽名字中。
它的箭射中熊和狼出没之地。①
这句话的解释并无惊人之处。这句偶然提到的话，在三十行诗后 再次出现，位于描写客戎之前。老国王命令一名奴隶带着小孩到山脚 下的丛林中去，吹响象牙号角呼唤半人半马兽出来，它将是（国王警 告奴隶说）一头面目狰狞的巨大野兽，他让奴隶跪在它面前。到第三 次提到野兽之前，奴隶带着孩子一直奉命而行，假装是对野兽的否 定。国王提醒奴隶一点也不要害怕半人半马兽。由于他对将要失去的 儿子感到内疚，然后他又想像儿子日后身处森林，生活在目光机敏的 半人半马兽中；半人半马兽的这一特点使他们感到鼓舞，因为它是以 弓箭手驰名的。奴隶带着孩子骑上马，黎明时分在一座森林前下了 马，奴隶背着孩子步行进入圣栎树林。奴隶吹响了象牙号角等待着。 那天早晨只有乌鸦在叫，但奴隶开始听到一阵硬胄碰击的声音，心里 感到有点害怕，他逗着一心只想拿到那支闪亮号角的小孩，以此来分 散自己的惧怕。客戎出现了：我们听说它以前的头发是黑色的，但现 在它的头发几乎全白了，它同人类的鬓发的颜色没有多大区别，在前 胸处人形和兽身的转换处有一只圣栎树叶做成的花环。奴隶跪倒在 地。我们顺便说一下，莫里斯可以不把他对半人半马兽的形象告诉我 们，甚至不向我们描绘一幅它的图像，他只要我们继续相信他的话就 行了，就像是在现实世界里一样。 在第十四卷中，关于美人鱼的故事也采用了同样的手法，不过分
①原文 为英文。
成更多的阶段来说明。开始的形象是温柔的。平静的大海、带着柑橘 香味的微风，先是被迷人的美狄亚 听出来的危险的音乐，毫无戒备 地听音乐的水手们在听到音乐声后脸上流露出来的幸福表情，分不清 乐曲的拟真性事实是以间接的方式描写的：
据说可以看到女王甜美的脸， 虽然没有对在海上精疲力竭的水手讲。 ② 它写在美人鱼出现之前。虽然美人鱼最终被水手们远远地看到，但它 们总是保持着一段距离，这情况包含在一个表示情景的句子里： 由于他们十分接近 看到黄昏时刮起的大风 长发遮盖了雪白的身体 晚霞遮盖了她们某种令人向往的喜悦。 最后一个细节；金露水 而有之或者都不是 ？ 是它们生硬的鬈发？是大海？还是两者兼
遮盖某种令人向往的喜悦，这个细节还有另
一个目的：表示它们有吸引力的目的。这个双重目的在下列情景下又 重复出现：望眼欲穿的泪帘使人的视觉产生幻象（这两种手法与半人
①美狄亚
伊阿宋之妻。
③原文为英文。
半马兽身上的花环是一样的）。伊阿宋对塞壬 绝望至仇恨 ，称它们 为海的 女巫 ，并让声 音圆润的奥尔 费奥放声高 歌 。紧张的场 面出现 了，莫里斯匠心独具地告诉我们，他置于美人鱼清纯之口的歌声和置 于奥尔费奥之口的歌声不过是对当时已经唱过的曲子的变形回忆。对 颜色一贯同样持续的精心 色的岩石 金黄色的海滩边缘、金黄色的泡沫、灰 这样的金黄 也会感动我们，因为它们好像是那个古老黄昏的劫后余 ；奥尔费奥歌唱，以陆上脚踏实地 二千五百年之后或
生。美人鱼歌唱是为了带来似水一般不可捉摸的幸福 色花冠，如此柔软，如此美妙 的冒险相对抗。据保尔 仅仅是五十年之后 ？ 瓦莱里的又一次重复
美人鱼允诺一个水下冷漠的天空（以变幻的
①塞壬，即美人鱼。 随着时间的推移，塞壬经常改变形象。首次提到她的历史学家，《奥德赛》十二卷里 的游唱歌手，没有描写她的模样；在奥维德笔下，塞壬